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des Fauxbourdon und des Gymel auseinander, eine Vereinigung, 

 welche von da an permanent vor sich geht; es heisst von 

 da an beinahe durchgehend ,Quod in Fauxbourdon potest 

 fieri et in Gymel potest fieri'. Bei der vierstimmigen Be- 

 handlung dieser Gesänge ist vollends kein Unterschied mehr 

 zwischen Fauxbourdon und Gymel. Nur bei der dreistimmigen 

 Behandlung des Gymel wird, wenn dieser in den Oberstimmen 

 Terzen und Einklang hat, eine wichtige Ausnahme gemacht. 

 Während in dem Falle wenn die Oberstimme, sowohl im Faux- 

 bourdon als im Gymel in Sexten und Octaven geht, der tiefe 

 Contratenor oder, wie wir mit einer uns näher liegenden Be- 

 zeichnung sagen wollen, der Bass im Gymel wie der tiefe 

 Contratenor (Bass) des Fauxbourdon in Terzen und Quinten 

 schreitet (siehe unten), geht der Bass zu dem in Terzen respec- 

 tive Einklang einhergehenden Gymel wie ein Paukenbass, * 

 nemlich er bildet mit der vorletzten Soprannote und nicht mit 

 der Tenornote, wie in dem Texte irrthümlich steht, eine Quint, 

 mit der Drittletzten eine Terz und mit der Letzten eine tiefe 

 Octav oder wie in dem vorliegenden Beispiele eine hohe Quint. 



In der Handschrift findet sich in sämmtlichen Beispielen 

 der Cantus firmus; ich habe denselben bei der Uebertragung 

 in die moderne Notation aufgenommen, damit die über den 

 Cantus firmus vom Sopran gesetzte Synkopirung mit demselben 

 verglichen werden könne. Es ist aber ausdrücklich zu er- 

 wähnen, dass der Cantus firmus keine Stimme ist, die gesungen 

 wurde ; den Namen des Cantus firmus habe ich mit umgesetzter 

 Schrift beigesetzt, sowie die Noten desselben in schwächeren 

 Conturen. Einigen dieser zweistimmig notirten Beispiele, wie 

 dem Beispiele G könnte ein Contratenor beigesetzt werden, 

 wie ich auch versuchsweise in der Notenbeilage Ccß gethan 

 habe. Dem Beispiele I könnte ein Bass, ähnlich dem des 

 Beispieles H beigesetzt werden. Ebenso könnte dies bei den 

 Beispielen K, L geschehen, welche der Art des dreistimmigen 

 Gymels H am nächsten stehen. 



Die Beispiele M, und N, sind handschriftlich schon drei- 

 stimmig. Dem Beispiele G, könnte auch ein Contratenor bassus, 



' Beispiel H. 



