Studie zur Geschichte der Harmonie. 815 



ähnlich wie dem Beispiele N, hinzugefüg-t werden und zwar 

 so, dass der Satz dann Supranus, Tenor, Contratenor altus und 

 Contratenor bassus hätte. Ueber diese vierstimmigen Satz- 

 fügungen folgen einige, Fauxbourdon und Gymel gleichmässig 

 treffende, Bestimmungen. 



Die vierstimmige Coraposition des Fauxbourdon und des 

 Gymel ist eine gleichartige. Zu dem Tenor, Cantus (Supranus) 

 und Contratenor bassus, wird noch ein Contratenor altus ge- 

 setzt, welcher gewöhnlich, jedoch nicht ausnahmslos, zwischen 

 Cantus und Tenor liegt; in dem Beispiele Q, liegt der Con- 

 tratenor altus oberhalb des Cantus. Hier zeigt sich deutlich 

 wie aus den ohne Rücksicht auf ihre relative Tonhöhe nur 

 nach der contrapunktischen Setzung benannten Stimmen die 

 Uebertragung dieser Namen auf die Stimmgattungen sich erst 

 später vollzogen hat. In den vor uns liegenden vierstimmigen 

 Beispielen haben die Benennungen rein contrapunktischen 

 Charakter. Wir, die wir gewöhnt sind mit diesen Namen die 

 Vorstellungen der Stimmgattungen zu verbinden, sind auch 

 hier versucht, dasselbe zu thun. Aber erst allmälich, als die 

 Setzung der Stimmen usuell in der contrapunktischen Ueber- 

 einanderfolge vor sich gieng und die menschlichen Stimmen 

 nach ihren correspondirenden Höhen für die verschieden ge- 

 setzten Stimmen verwendet wurden, vollzog sich jene Ueber- 

 tragung der Benennung auf die, natürlich auch in ihrer Klang- 

 farbe verschiedenen, menschlichen Stimmgattungen. 



Die regelmässige Setzung der vier Stimmen erfolgt folgen- 

 dermassen: Wenn der Sopran mit dem Tenor in Sexten geht 

 (mit Ausnahme des ersten und letzten Zusammenklanges) so 

 hat der Bass Terzen und Quinten u, z. abwechselnd eine Terz 

 und eine Quint unter dem Tenor: als vorletzte Note eine Quint, 

 als Drittletzte eine Terz, als Viertletzte eine Quint, als Fünft- 

 letzte eine Terz etc., die erste und letzte Note bildet den Unison. 

 Dies ist constant in den vier Beispielen O ausgeführt. Der Alt 

 (der Abkürzung halber sei mir unter Hinweisung auf das oben 

 Begründete so zu sagen gestattet anstatt: ,der Contratenor altus' 

 oder ,der hohe Contra') hat, falls Tenor und Bass eine Quint 

 bilden, eine Quart oberhalb des Tenors, falls Tenor und Bass 

 eine Terz bilden, eine Terz oberhalb des Tenors. Das ist die 

 Grundform des vierstimmigen Satzes, in welchem die Haupt- 



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