81Ö 



Adler. 



cadenz enthalten ist 



d^ c(is)^ d^ I c, h c, | 

 a a a \ q q e \ 



9 9 ^ y 



f e f ie d c '• 



d A d ) c G c 



(«1 dl 



uische Schritte stufe-aufwärts, wie : ^ ' „ 



9 f 



Aber auch harmo- 



etc. oder stufe-ab- 



wärts 



f«. /i 



\ji d. 



•ts { ' 



5' « 

 e d 



etc. können nach dieser Vorschritt regelrecht vor 



sich g-ehen. Ebenso Terzfallen \ 



\c d 



e] 



d^ dy 



f & 

 d f 



d d 



In dem Beispiele O, sind durchweg Dreiklänge ange- 

 wendet nur in dem ersten Tacte des dritten Beispieles steht, 

 voraussichtlich behufs Vermeidung offener Octaven mit dem 

 Tenor, im Cantus ein h, und verleiht also den Schein eines 

 Sextaccordes; es ist das h eben nur Aushilfsnote, 



Die Schlüsse werden in d, g, a und c gemacht, und zwar 

 die ersten drei entschieden im Mollcharakter und nur die vierte 

 Cadenz (O 4) in dem Durgeschlechte, Analog dem vierten 

 Beispiele könnte angenommen werden , dass wie das h vor 

 dem c steht, ebenso eis, respective fis und gis vor d, respec- 

 tive g und (i , stehen müsste. Indessen ist diese Ansicht 

 immerhin gewagt. In dem ersten Falle lieg-t das Semitonium 

 in dem tonalen ^Gange, in dem letzteren aber nicht. Wenn 

 jedoch diese Harmonien als ein Ganzes aufgefasst wurden, so 

 kann als Gegenansicht angeführt werden, dass das harmonische 

 Gefühl unbedingt eine Erhöhung verlangt, da die einzelnen 

 Stimmen Einem harmonischen Ganzen subordinirt seien. 

 Die endgiltige Entscheidung hierüber kann vorläufig nicht 

 getroffen werden. Soviel ist sicher, dass der musikalische 

 Instinct diese Halbtonschritte zur Geltung bringt, dass also, 

 falls sich die obenerwähnte Vermuthung vollkommen recht- 



1 Die Exponenten bei den Tonbuchstaben bedeuten hier wie früher die 

 eingestrichene, respective zweigestrichene Octave. 



