Stndie zur Geschichte der Harmonie. 817 



fertigen Hesse, dass diese Fauxbourdon und Gyrael den 

 mehrstimmigen Naturgesange adaequat, freilich mit der für 

 Kunstgesänge nothwendigen Umänderung, gebildet sind oder 

 auch nur dem specifisch harmonischen Instincte ihren Ursprung 

 verdanken, die Anwendung der Semitonien als zweifellos er- 

 wiesen wäre. 



Von diesem regelmässig gebildeten vierstimmigen Faux- 

 bourdon und Gymel werden mehrere Ausnahmen gemacht. Die 

 Ausnahmen entstehen dadurch, dass der Tenor die früher (in 

 dem obigen Beispiele) von dem Cantus geführte Melodie er- 

 hält; je nach der verschiedenen Behandlung dieses Melos er- 

 geben sich zwei sehr verschiedene Arten des vierstimmigen 

 Fauxbourdon. 



Die erste Art (P) ist folgende: Wie der Tenor die Weise 

 des Sopranes, so übernimmt der Bass die frühere Weise des 

 Tenors und schreitet in Sexten (ausgenommen im Anfange 

 und am Ende) mit dem Tenor; der Alt behält die Art seiner 

 Behandlung, kommt also, wie früher oberhalb des Tenors, so 

 jetzt oberhalb des Basses in Terzen, und bildet am Ende eine 

 Quint mit dem Bass, also eine Quart mit dem Tenor. Man 

 sieht nebenbei bemerkt, auch hier wie die Stimmregelung von 

 dem harmonischen Gefühle geführt wird; der Cantus über- 

 nimmt gleichsam die Rolle des Basses, indem er abwechselnd 

 Quinten und Terzen zum Tenor bildet. Wir haben also hier 

 eine Reihe vierstimmiger Sextaccorde, welche immer am 

 Anfang und am Ende von Dreiklängen eingeschlossen werden. 



Die zweite Art der Behandlung ist folgende: der Sopran 

 geht jetzt analog dem früheren Tenor, so dass er am Ende 

 und Anfang Unison, sonst Terzen zum Tenor hat (es ist 

 dies eigentlich eine Gymel -Art); der Alt steht oberhalb des 

 Sopranes und bildet vorwiegend Terzen und Quarten, zum 

 Schlüsse eine Terz zu dem Tenor; dieser Fall ist insbeson- 

 ders hervorzuheben, weil damit die Grundregel, dass man nur 

 mit perfecten Consonanzen anfangen und schliessen darf, 

 wenigstens in ihrem letzteren Theile durchbrochen ist. Bei 

 dem Beispiele O, war erwähnt, dass der Alt neben dem Ein- 

 klang oder der hohen oder der tiefen Octav auch eine hohe 

 Terz zum Tenor bilden könne, daher hier also nur facultativ, 

 was in dem Beispiele Q obligatorisch gilt. Der Bass bildet 



