Studie znr Geschichte der Harmonie. 819 



eine Terz, bald eine Quint oder eine Octav haben kann, als vor- 

 letzte Note ziu' Bezeichnung' der Cadenz eine Quint haben soll. 



Die zweite, von dem Fauxbourdon undGymel verschiedene, 

 selbstständige Art dreistimmiger Composition ist im XII. Cap. 

 beschrieben. (Beispiel R.) Neben der Forderung, den Tenor 

 nicht zerrissen zu gestalten und denselben richtig zu intoniren 

 (wahrscheinlich wegen der Schwierigkeit der weiteren Fort- 

 führung dieses Gesanges infolge der Weite der Harmonien) 

 steht auch die Erlaubnis, den Tenor nach Belieben zu dimi- 

 nuiren. Der Sopran schreitet in Decimen mit dem Tenor; nur 

 die erste Note des Sopranes bildet die Octav, Der Contratenor 

 schreitet in Sexten mit dem Tenor ; die erste Note des Contra- 

 tenor ist die Octav oder Quint zum Tenor; nur zum Schlüsse ist 

 jener bekannte Idiotismus der Rückschreitung des Contratenor in 

 die Quint, worauf er aber vor der letzten Note wieder in die Sext 

 schreitet; den Schluss bildet die Octav. Hier ist der Contra- 

 tenor, wie im Texte steht, weder hoch noch tief, er ist eben in 

 der Mitte und kann also nicht in hohen Terzen mit dem Tenor 

 gehen, denn es entstünden dadurch Octaven mit dem Sopran. 



,Hec compositio utilis et levis'; das Letztere ist klar, 

 denn es sind eigentlich ausgeweitete Sextaccorde, ein versetzter 

 oder besser umgesetzter einfacher Fauxbourdon. Ob sie utilis 

 ist, ist fraglich. 



Die dritte, gesondert behandelte, Art dreistimmiger Com- 

 position ist die im XIII. Cap. Beschriebene (Beispiel S). Der 

 Tenor steht in der Mitte zwischen Sopran und Bass. Der 

 Cantus firmus soll breit und gut intonirt werden: er kann auch 

 diminuirt sein, aber nicht zertrennt. Bei der Uebertragung 

 in die moderne Notation habe ich den Tenor so beibehalten, 

 wie er dasteht, ohne Diminutionen; man könnte nach der An- 

 gabe des Textes ihn auch ab und zu diminuiren, jedoch nicht 

 so wie den tiefen Contratenor und den Sopran, welch Letz- 

 teren ,fac ita diminutum, sicut volueris^ Gerade durch die 

 lang ausgehaltenen Cantus iirmus-Töne gewinnt der Gesang 

 an Consistenz. Bass und Sopran umschreiten den Tenor 

 und bilden fortwährend Decimen; der Sopran und Bass 

 bilden zum Tenor Octaven, Sexten, Quinten, Terzen, ect. 

 Die Schlusscadeuz ist genau vorgeschrieben : Der Bass 

 hat als Drittletzte eine Terz oder Octav, als Vorletzte 



