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eine Qiiint, der Sopran als Vorletzte eine Sext, als Letzte 

 eine Oetav über dem Tenor , also in dem vorliegenden 



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 Beispiele \ h h a (. In diesem Gesänge kommen sehr viele 



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Verzierungsgänge vor, wie Septimen vorhalte, ja sogar viele 



Accorde ohne Quint, bei denen es eben unausgesprochen ist, 



ob man den Zusammenklang als Dreiklang oder Sextaccord 



specificiren soll. Den vorhin erwähnten Idiotismus in dem 



Gange der Sext in die Quint, bevor sie in die Oetav endet, 



finden wir auch hier; er ist noch interessanter dadurch dass 



der Bass der Vorschrift gemäss eine Quint unter dem Tenor 



hat, wie: 



(/i g\ = /Mi «1 9i 1 



{ a = = = - 9 \ 



[d c d =. = G ] 



4. Aesthetisch-kritische Besprechinig der hier angerührten 

 Weisen Fauxboiirdon, G.vmel und der drei einzelnen drei- 

 stimmigen Compositiouen, sowie des Fanxbourdon im All- 

 gemeinen. Schlussbetrachtung. 



Bei keinem der angeführten Gesänge ist ein Text bei- 

 gegeben; es wirft sich daher die Frage auf: sind die in dem 

 allegirten Tractate angeführten Gesänge nur solfeggirt worden? 

 Eine bestimmte Antwort kann man hierüber nicht geben. Man 

 weiss, dass die Organa manchmal mit, manchmal ohne Text ge- 

 sungen w^orden sind. Gegen die Ansicht, dass diese Gesänge nur 

 auf einem oder abwechselnd auf mehreren Vocalen ausgeführt 

 worden sind, Hesse sich wohl einwenden, dass ein Analogen 

 in der Musikgeschichte schwer gefunden werden könnte, es 

 sei denn, man wollte die auf die Endsylbe des Wortes Alleluja 

 gesungenen Sequenzen anführen. Diese mussten sich aber sehr 

 bald eine Unterschiebung von Textworten gefallen lassen, adae- 

 quat dem damaligen Bedürfnisse, Vocalmusik in künstlerischer 

 Reproduction nicht ohne Worte vorzutragen, so dass nicht ein- 

 mal jenes solfeggirte Anhängsel ohne Worte blieb. 



