Studie zur Geschichte der Harmonie. o2ö 



Rolle. Man ersieht auch daraus, dass die selbständige Be- 

 handlung- jener drei specialen Gesänge durchaus nicht auf ge- 

 nerelle Verschiedenheit schliessen lässt, wie sich auch bei den 

 beiden anderen Gesängen ergeben wird. 



Auf der dritten Stufe stehen jene, zweistimmig notirten, 

 jedoch nach Belieben dreistimmig auszuführenden Gesänge 

 (I, K, L), bei welchen Tenor und Cantus bald in Terzen, bald 

 in Sexten, bald in Decimen gehen; wollte man eine dritte 

 Stimme hinzusetzen, so könnte dieselbe sich nach den bei den 

 vorhergehenden Gesängen gewonnenen Regeln bewegen. Sollte 

 dieselbe aber nicht blos dieselben vSchritte machen wie die an- 

 deren Stimmen, natürlich in den jeweilig dazugehörenden Inter- 

 vallen, sollte sie sich vielmehr nach der Art der Beispiele H 

 und M bewegen, dann wäre dieser Gesang gleichstufig mit 

 den nunmehr zu besprechenden. Ja er würde dann sogar mit 

 den Beispielen H und M eine höhere Stufe einnehmen als 

 der im Beispiele F notirte dreistimmige Gesang, welchem im 

 Tractate auch eine selbständige Erörterung zu Theil wird. 

 Dieser Gesang zeichnet sich neralich dadurch aus, dass zu den 

 beiden oberen bald in hohen bald in tiefen Terzen gehenden 

 Stimmen, hier zwei Sopranen, die dritte Stimme der Contratenor 

 selbständig geführt wird behufs harmonischer Ausfüllung der 

 Terzenmelodie; hier ist die Cadenz: Tonika, Dominante, Tonika 

 vorgeschrieben (siehe die obige Ausführung). Ausschliesslich dem 

 Zwecke der harmonischen Ausfüllung dient der Contratenor in 

 dem Beispiele H; hier bildet er zu den bald in Sexten bald 

 in Terzen schreitenden Stimmen (Sopran und Tenor) einen 

 Füllbass, oder wie wir ihn heute nennen, einen Paukenbass. 

 Dieses Beispiel ist überhaupt der eclatanteste Anklang an 

 die noch heute übliche volksthümliche Art der harmonischen 

 Begleitung einer Weise und erinnert theilweise an instrumentale 

 Begleitung. 



Die dreistimmige Weise M, steht über der eben ange- 

 führten wegen der reicheren Harmonie imd wegen der ab- 

 wechselnd eingeführten Sextaccordgänge, sowie wegen des voll- 

 kommenen Schlusses mit Undezvorhalt. Die oben angeführten 

 zweistimmigen Gesänge (I, K, L), würden, der dreistimmigen 

 Behandlung des Beispieles M nachgebildet, diesem letzteren 

 Gesänge adaequat sein. Noch reicher sowohl in der Harmonie 



