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als durch die verschiedene Fiorirung des Tenors und des So- 

 pranes ist das Beispiel N. Hier wechseln g-ewöhnliche Drei- 

 kläng-e mit ausgeweiteten Dreiklangslagen ab; auch einzelne 

 Sextaccorde treten in Folge der grossen Sprünge des Contra- 

 tenors auf. 



Der ausgebildetste dreistimmige Tonsatz ist der im Bei- 

 spiele S, gegebene, special behandelte Gesang. 



In diesem Gesänge bildet der Tenor gleichsam einen 

 wechselnden, schreitenden Orgelpunkt, den die beiden Stimmen 

 in Decimen umgeben und zu dessen Tönen sie abwechselnd 

 harmonische Intervalle bilden. Dieser Gesang zeichnet sich 

 auch durch eine mehr als zufällige Wiederholung einiger Ton- 

 phrasen aus; er ist neben den Beispielen H, M, N, der eben- 

 massigste. 



Wenn auch die Periodisirung und die Wiederholung ge- 

 wisser Figuren keine durchaus gleichmässige ist, so zeigen 

 doch einige Gesänge eine Structur, welche alle Beachtung 

 verdient, der Gesang N hat z. B. drei gleiche Perioden von 

 je sechs Tacten (den Eingangstact als ,Intonationstact' wie 

 man ihn nennen könnte abgerechnet). Auch diese Eigen- 

 schaft spricht für die oben ausgesprochene Hypothese. Auf 

 der höchsten Stufe stehen die vierstimmigen Harmonien, ob- 

 zwar die angeführten Beispiele nur als Fragmente, ich möchte 

 sagen, als Schulbeispiele grösserer Sätze anzusehen sind. Die 

 Stimmen sind sorgsam zu einander gesetzt. Neben der vier- 

 stimmigen Cadenz I, V, I sind auch combinirtere Harmonien- 

 folgen, so im Beispiele O 



( VI i IV 



I V I V VI, [I VI II I Y ^ I' 



i f VI 



[? I VII I V I, I I IV III V I, 



( 



VI 



i V X 



oder im Beispiele P ^ I V VII I; ' unter diesen Har- 



monienfolgen sind einige, deren Gebrauch heute, wie z. B. der 

 Schritt VII I, nur mit grossen Verklausulirungen gestattet ist; 



' Die römischen Zahlen bedeuten die Tonstufen der Fundamentalbässe. 



