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Studie zui Geschichte der Harmouie. o^ ^ 



seinen Namen einem Begriffe leihen musste, der ganz äusserlich 

 und beinahe zufällig damit zusammenhing. 



Die erstere mehr oder weniger berechtigte Anwendung 

 des Namens Fauxbourdon kommt bei folgenden Arten mehr- 

 stimmiger Compositionen vor: Vorerst bei dem über die Psal- 

 modie regelmässig gesetzten harmonischen Satz. Der Cantus 

 planus wurde in solchen Fällen mit _,einfachen Harmonien' 

 tectonisch umgeben, jenen Harmonien, welche in mystisches 

 Dunkel gehüllt sind und von denen nur erzählt wird, dass 

 sie , altehrwürdig' gewesen seien. Dass diese altehrwürdigen 

 einfachen Harmonien der päpstlichen Capelle wohl nicht 

 Quintenorgana gewesen sind, sondern vielmehr dem auch bei 

 Italienern hervortretenden harmonischen Instincte ihren Ur- 

 sprung verdanken, liegt wohl sehr nahe anzunehmen, da auch 

 Guillelmus von einem im Gegensatze zu dem englischen Faux- 

 bourdon bei ihm zu Lande bestehenden fiorirten Fauxbourdon 

 spricht, wenn anders derselbe der italienische Fauxbourdon 

 (siehe oben) ist. Die zweite hieher gehörige AnAvendung des 

 Wortes Fauxbourdon ist auf jene Art, bei welcher die Fsalmodie 

 als Grundstimme auf der Orgel gespielt wurde, zu welcher 

 alternirend eine der vier Stimmgattungen, von Vers zu Vers 

 abwechselnd einen , Contrapunkt alla mente' mit Passagen und 

 Fiorituren ausführte; bei dieser Art wird zwischen einer con- 

 trapunktischen Beisetzung einer Stimme und einer harmonischen 

 Füllstimme unterschieden werden können und im letzteren 

 Falle wird in dem hier angegebenen Sinne der Ausdruck 

 Fauxbourdon passend sein. Bei der mangelhaften, unklaren 

 Unterscheidung der specifischen Unterschiede einer harmonischen 

 oder contrapunktischen Stimme wird auch diese Untermischung 

 nicht auffallen dürfen. Die dritte hiehergehörige Art Faux- 

 bourdon ist die bei manchen res factae (ausgeschriebene Com- 

 positionen) übliche Sitte, eine dritte oder vierte Stimme nicht 

 aus- oder vorzuschreiben^ sondern hinzuzusetzen, diese Stimme 

 sei ,au Fauxbourdon' zu singen, d. h. als harmonische Füll- 

 stimme, ein eclatanter Beweis, wie sehr man sich auf das Be- 

 dürfnis des Ohres, die unausgeschriebene Stimme harmonie- 

 gerecht a mente beizusetzen, verlassen konnte. Wenn alle 

 diese genannten Arten in einem auffallenden Verbände stehen, 

 so gilt dies von der nunmehr noch zu erwähnenden letzten 



