Studie zur Geschichte der Harmonie, 829 



oder als in der Mitte stehend zwischen Fauxbourdon und 

 Motettenstjl. 



Als schlechthin Fauxbourdonartig können bezeichnet 

 werden z. B. Francesco d'Ana's ,passio sacra nostri redemtoris' 

 in Petrucci's Lamentationensammlung, ferner das ,Et in terra' 

 und jPatrem' in der Messe ,niater patris' von Josquin, oder 

 ,de Dringiis' von Brumel, oder die Improperien von Palestrina. 

 In der Mitte zwischen Fauxbourdon und Discantus stehend 

 die Sirenengesänge aus dem Jahre 1581. 



Als Mittleres zwischen Fauxbourdon und Motettenstyl 

 sind die 8 Magnificat von Soriano zu bezeichnen. 



Die eigentlichen Fauxbourdons umfassen entweder die ganze 

 Composition oder treten nur in einzelnen Stellen der Compo- 

 sition auf. Das erstere ist der Fall etwa bei folgenden Com- 

 positionen : ,quoniam tu solus' in der Messe secundi toni von 

 Brumel, bei dem Requiem von Pierre Certon, bei den Psal- 

 modien des Roland de Lattre im 9. Band des Patrocinium 

 musices, ja sogar bei den Melopoeien der Celtes'schen docta 

 sodalitas litteraria; sehr deutlich bei Costanzo Festa's ,Tu solus 

 qui facis miserabilia' (Comer VI, Nr. 10) imd Bartolomeo 

 Tromboncino's Lamentationen. Auch die Turbae der Passion 

 wurden zumeist im Fauxbourdon componirt, wovon jene Vitto- 

 ria's ein beredtes Zeugnis ablegen. Der zweite Fall, bei 

 welchem nur einzelne Stellen einer Composition im Faux- 

 bourdon gehalten sind, ist zu finden in Orlando's Busspsalmen. 

 Das Hervortreten des dem Fauxbourdon entsprechenden Cha- 

 rakters in Compositionen der die genannten Meister umfassen- 

 den Zeit wird auch von hervorragenden Musikhistorikern, wie 

 von Ambros anerkannt. Selbst von modernen Meistern werden 

 noch einzelne Compositionen im Fauxbourdon Style componirt 

 z. B. von Mettenleiter. 



Die Untersuchung über den zum Gattungsnamen erhobenen 

 Fauxbourdon ergiebt also neben den, die Weise der mehr- 

 stimmigen Composition klarlegenden, Resultaten auch noch ins- 

 besonders Ein bedeutendes Moment: dass die Entwicklung 

 derHarmonie (in dem Eingangs erwähnten Sinne) selbst- 

 ständig neben der Entwicklung des polyphonen Satzes 

 einher gieng, dass, wenn auch ein gemeinsamer Untergrund 

 beider Arten mehrstimmiger Composition anzunehmen ist, die 



