224 Die Farbfii der Pferde. 



wohl nichts besseres übrifr, da wir prinzipiell nicht mehr zwei Namen für die gleiche 

 Farlte wollen, als diesen Namen ül>erhan])t zu streichen und Kirschfuchs allein zu 

 verwenden. 



Zolielfuchs (a. cybelline, s. zibeiiinoj wird ebenfalls von den alten Autoren 

 gekannt, er soll „bald graubraun geapfelt (Rueff), l)a!d sehwärzlichrot mit schwarz 

 und weilier Mähne sein" (H o c h s t e 1 1 e r). Ob diese weißen Haare, Altershaare, Stichel- 

 haar, Schinimelhaar oder 2)artieller Albinismus sei, davon erfahren wir nichts. Presch 

 (1872) sagt, „es sei eine sehr unsichere Bezeichnung". Man könnte also alle drei 

 Möglichkeiten hieher zählen, und somit Zobelfuchs ein Schweißfuchs oder ein Rapp 

 mit einigen weißen Haaren in Mähne und Schweif sein, was aber m. E. noch nicht zu 

 einem neuen Namen berechtigt, namentlich auch deshalb nicht, weil Löhneyß aus- 

 drücklich Zobel diejenigen Pferde nennt, die „eingesprengte weiße Deck- 

 haare" haben, also „stichelhaarig" sind. 



Leb er fuchs. Diesen Namen hat Graf (1846) m. W. zuerst aufgestellt „als 

 rotbraun mit schwarzgrauen Haaren und grauem Schutzhaar". 



Lehmfuchs, ein Ausdruck von Hochs tetter, „matt rotgelb ins Graue 

 fallend". Bei beiden liegt eine Mischung mit „Grau" und der Fuchsfarbe vor. „Grau" 

 kann niemals auftreten ohne Melanismus. Beim Fuchs kann es aber keinen Me- 

 lanismus geben, weil er sonst ja ein Brauner wäre, damit sind diese Definitionen für 

 uns unmöglich. Nun ist aber ferner weder die Farbe der Leber noch des Lehmes grau, 

 sondern braunrot im ersten, braungelb im zweiten Falle. Es liegt also im ersten Falle 

 eine Fuchsfarbe vor, die unter Kirschfuchs oder Dunkelfuchs gehört, im zweiten Falle 

 des Lehmfuchs aber eine Nuance, die wir wohl unter die dunkleren Lichtfüchse zu 

 rechnen haben, daher fallen beide Namen weg. 



Goldfuchs, Kupfer fuchs, Bronzefuchs (a. dore, golden chesnut, sauro 

 metalhno usw.). Außer Bourgelat kennen bloß die ältesten italienischen Autoren, 

 z. B. Grisone als „sauro metallino" diese Farbenabstufungen. Sie sind aber auch 

 gar nicht vorhanden, denn wie ich unter Kondition erwähne, hat Fütterung und 

 namentlich eine gute Haarpflege, tüchtige Haarwaschung und Benutzung des Wischers 

 zum Glänzen der Haare, die Reinhaltung der einzelnen Haarrindenhäutchen (cuticulae) 

 und damit den Glanz des ganzen Haarkleides zur Folge, der auch nur im Lichte 

 so recht zur Geltung kommt, wenn die Strahlen durch die saubere, nicht mit Schweiß- 

 kristallen und Staub beklebte Haarrinde reflektiert werden. Es ist also absolut nur 

 ein Zeichen für die treffliche Haltung und Pflege und der stru^ipigste 

 „Lehmfuchs" der alten Nomenklatur, grau durch Staub und Schmutz, kann sich in 

 einem tadellosen Stalle in wenigen Wochen in einen „Goldfuchs" verwandeln, wie ich 

 dies selbst in meinem eigenen Gutsstalle bewiesen habe. 



Daher haben diese Namen an sich keine Berechtigung als Farbenabtönungen. 

 Wenn man den Glanz hervorheben will, so kann man sagen statt Goldfuchs (a. dore) 

 Hellfuchs mit Glanz, statt Kupferfuchs Kirschfuchs mit Glanz und Brouzefuchs gleich 

 Dunkelfuchs mit Glanz. Einige Merkwürdigkeiten in der Definition der Bronzefarbe 

 dürften doch Graf, Rueff und Müller unterlaufen sein, wenn sie sagen, daß diese 

 „gelbrotbraun geapfelt mit gelben Flecken, bronzeschimmergebend" sei. Die trefflichen 

 Autoren Born und Möller geben die Bronze weit richtiger als „braun" an, aber 

 leider soll eben seit Grafs Behauptung ein Bronzefuchs „geapfelt" sein, was mit 

 „Bronze" eigentlich recht wenig zu tun hat. Ich kenne viele Bronzegegenstände, doch 

 bisher keine „geapfelten". Dem Bronzefuchs entspricht im Französischen das „a. chätain", 

 schwieriger ist das „a. marron" Goub aux-Bar r i ers zu kennzeichnen, die erwähnen, 

 es sei eine Farbe „wie die einer Kastanie, aber mit helleren Adern wie eine indische 

 Marrone". 



