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beteiligt sind. Verschlüsse von weit langsamerer Intermittenz, deren Anblasen 

 zu keinem kontinuierlichen Klang, sondern zu einem sogenannten Zitterlaut 

 führt, kommen bei der Bildung der Ü-Laute in Betracht. 



Die Schwierigkeiten, die für das Verständnis der Stimmbandschwingungen 

 bestehen, dürfte von den Autoren, die sich bisher über den Gegenstand ge- 

 äußert haben, R. Ewald am richtigsten gewürdigt haben, wenn auch seine 

 Darstellung noch manche Lücke offen läßt. 



Man darf, wie Ewald bemerkt, von vornherein nicht bestimmt behaupten, 

 daß beim Kehlkopf die Vibrationen der Stimmbänder ausschließlich passive 

 durch den Luftstrom bedingte seien, wie es etwa bei einer membranösen Zungen- 

 pfeife der Fall ist. Es könnten vielmehr die in die Stimmbänder eingelagerten 

 Muskeln bei der teils durch die Spannmuskeln, teils durch den durchbrechenden Luft- 

 strom bewirkten passiven Spannung veranlaßt werden, selbst in rhythmische zitternde 

 Bewegung zu geraten. Ewald führt als Beispiel eines vergleichbaren Vorganges 

 das von ihm so genannte und untersuchte „Kopfschwingen" *) an. Diesem vollkommen 

 analoges Erzittern kann man an den Armen beobachten, wenn man die Fäuste 

 ballt und die Unterarmmuskulatur krampfhaft spannt, desgleichen wenn man die 

 gesamte ArmmuskulatuV zur Überwindung eines sehr schweren Widerstandes stark 

 spannt. Im allgemeinen tritt das Zittern nur auf, wenn die Antagonisten 

 gleichzeitig sehr stark gespannt sind, ohne daß der von ihnen bewegte Körperteil 

 durch diese Kontraktion wesentlich aus seiner Mittellage entfernt wird. Das Gefühl 

 starker Anstrengung fehlt dabei nie. 



Wären ähnliche aktive Erzitterungen durch alternierendes Überwiegen des 

 einen und des anderen Muskels in einem Antagonistenpaar auch die Ursache der 

 Stimmbandschwingungen, so müßten außer dem in der Stimmlippe gelegenen 

 Muskel noch dessen Antagonisten mitschwingen. Dies, sowie das Ausbleiben eines 

 Anstrengungsgefühles beim leisen Ertönen des Kehlkopfes macht es unwahrschein- 

 lich, daß der von Ewald erwähnte Sohwingungsvorgang im Kehlkopf unter nur- 

 malen Verhältnissen wirklich zustande kommt. In der Sparsamkeit des Luftverbrauchs, 

 die Ewald im Vergleich mit dem Leichenkehlkopf für jene Möglichkeit ins Feld 

 führt, kann ich keine Stütze jener Annahme sehen. Daß der Organismus spar- 

 samer und zweckmäßiger arbeitet als die mit ihm vergleichbaren nach gleichem 

 Prinzip wirkenden Maschinen, trifft ja in vielen Fällen zu. 



Ein zwingender Grund, die Entstehung der Stimmbandschwingungen auch nur 

 zum Teil prinzipiell anders zu erklären als die eines toten oder künstlichen 

 Kehlkopfes, scheint mir demnach nicht vorzuliegen. 



Sehr mit Recht betont indessen Ewald die bisher übersehene Schwierig- 

 keit für die Erklärung der Schwingungen in den Zungenpfeifen, namentlich 

 für das verschiedene Verhalten ein- und ausschlagender Zungen. Einschlagend 

 nennt man bekanntlich nach Helmholtz solche Zungen, die den Luftspalt 

 öffnen, wenn sie sich gegen das Windrohr hin bewegen, also in den Druck- 

 raum hineinschwingen, während sie bei der umgekehrten Schwingung, nach 

 dem Ansatzrohr hin, die Stellung erreichen, in der sie den Luftdurchtritt 

 verhindern. Bei ausschlagenden Zungen liegen die Verhältnisse gerade um- 

 gekehrt. Aufschlagend heißt eine Zunge, die sich beim Verschluß der Öffnung 

 mit ihren Rändern auf den Rahmen auflegt, durchschlagend eine solche, die 

 schmäler und kürzer als die Öffnung im Rahmen ist, diese also niemals wirk- 

 lich luftdicht verschließen kann. 



Bemerkenswerterweise sprechen nun die durchschlagenden Zungen nur 

 dann beim Anblasen an, wenn sie einschlagend gestellt sind 2). Das Nicht- 



*) Arch. f. d. ges. Physiol. 44 (1889). — *) Eine von Musehold beobachtete, 

 nicht veröffentlichte Ausnahme tritt ein, wenn über eine ausschlagende Zungenpfeife 



