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Register angeben, ohne aussagen zu können, wie sie den Umschlag be- 

 wirken. 



Es gibt objektive Merkmale, an denen ohne Zuhilfenahme der akustischen 

 Analyse erkannt werden kann, ob ein Ton dem Brust- oder Falsettregister 

 angehört. Der Kehlkopf steht bei der Bruststimme tiefer als bei der Fistel- 

 stimme; die Vibrationen des Brustkastens sind bei der Bruststimme beträcht- 

 lich stärker, die des Schädels dagegen auch bei der Fistelstimme sehr merk- 

 lich, wenn auch nicht stärker als bei der Bruststimme (Rossbach i). 



Die laryngoskopische Untersuchung während des Falsettsingens ist 

 möglich. Man sieht als charakteristisch für dieses Register (ob mit Recht, 

 lasse ich dahingestellt) feste Aneinanderlagerung der Processus vocales an, 

 also kurze Glottis; dagegen erscheint sie beträchtlich weiter als im Brust- 

 register (wenigstens in den tieferen Falsettönen) und von den leicht bogen- 

 förmig geschwungenen Stimmlippenrändern begrenzt. 



Was die Schwingungsart der Stimmlippen im Falsett betrifft, so kann 

 ich der Äußerung Grützners aus dem Jahre 1879, daß wir über sie genug- 

 sam unterrichtet seien, selbst für die Gegenwart nicht zustimmen. Wegen 

 der älteren Theorien des Falsett sei auf Grützners Darstellung (S. 101 ff.) 

 verwiesen. Wir wissen so gut wie nichl^ sicheres. 



Die Beobachtungen bieten große Schwierigkeiten, und irrige Voraus- 

 setzungen haben in die Deutung des tatsächlich Gesehenen einige Verwirrung 

 gebracht. 



Fest steht, daß der Luftverbrauch im Falsett größer ist als bei der 

 Bruststimme, und nach den bestimmten Angaben Museholds (1. c), daß, 

 wie hiernach zu erwarten, die Glottis während des Tönens nicht zum völligen 

 Schluß kommt. Garcia ließ einen Sänger einen Ton im Falsett und Brust- 

 register möglichst lange aushalten. Die Luft reichte beim Falsett nur auf 

 drei Viertel der Zeit, während der der Brustton zu halten war. 



Lehfeldt^) hat schon in der vorlaryngoskopischen Zeit die Theorie auf- 

 gestellt, daß beim Falsett die Stimmlippen nicht in ihrer ganzen Breite, 

 sondern nur mit dem freien Rande schwingen. Die Beobachtungen von 

 OerteP), der das Verdienst hat, die Stroboskopie in die Kehlkopf forschung 

 eingeführt zu haben, wurden ebenso wie diejenigen Koschlakoff s *) im 

 Lehfeldtschen Sinne gedeutet. Oertel glaubte eine bogenförmige „Knoten- 

 linie" zu sehen, durch die jedes Stimmband in einen äußeren und inneren 

 Teil geteilt wird. Diese Knotenlinie spukt trotz Ret bis'') vortrefflicher 

 Richtigstellung noch immer in der Literatur, obgleich sie ganz bestimmt nicht 

 existiert. 



Die Oertelsche Knotenlinie mag manchem als Erklärung für das Falsett er- 

 schienen sein, der von der Erzeugung des Saiten -Flageoletts durch Dämpfung an 

 gewissen Knotenpunkten eine dunkle Erinnerung hatte. Derartiges kommt beim 

 Falsett nicht in Betracht. Um überhaupt von einer Knotenlinie in einer Membran 

 sprechen zu können, müßte man rechts und links von ihr gegensinnige Bewegung 



*) Physiol. u. Path. d. menschl. Stimme. Würzburg 1869. — *) Nonnulla de 

 vocis formatione, Berlin 1835. — ^) Zentralbl. f. d. med. Wissensch. 1878 u. Arch. 

 f. Laryngol. 3 (1894). — *) Arch. f. d. ges. Physiol. 38 (1886). — =■) Experimentelle 

 Untersuchungen über den Schwingungstypus und Mechanismus der Stimmbänder 

 bei der Falsettstimme. Sitzungsber. d. Kaiserl. Akad. d. Wiss. Wien 105, HI, 

 1896; ferner ebenda 106, III, 1897, und Wiener Klin. Rundschau 1897. 



