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Soweit spräche alles ja ganz deutlich für eine bandartige Verdünnung 

 der Stimmlippen in ihren inneren Randpartien, die dann im Falsett als regu- 

 läre Membranzungen, in wohl etwas schräger Stellung gegeneinander geneigt, 

 durchschlagend von oben nach unten zu schwingen hätten. Einer solchen 

 Auffassung neigt Musehold zu, da er auch den Eindruck gewonnen hat, 

 daß die Glottisränder im Falsett in der Tat auf und ab schwingen, also bei 

 Fernrohrbeobachtung in der Mittelstellung unschärfer erscheinen als bei hoher 

 oder tiefer Einstellung. 



Das BedenkUche ist dabei nur, daß Membran pfeifen der angenommenen 

 Art beim Anblasen nicht schwingen und nicht tönen. Wollte man annehmen, 

 daß sich die beiden Lippen ziemlich steil dachförmig aneinanderlegen, ähnlich 

 wie in Fig. 124 b, so könnte man denken, es handle sich doch um aufschlagende 

 Zungen. Dann müßte aber stroboskopisch voller Glottisschluß sichtbar werden. 

 Tritt dieser also tatsächlich nicht ein, so sehe ich nicht, wie der Kehlkopf als 

 durchschlagende oder aufschlagende Zungenpfeife funktionieren könnte, und 

 seine Wirkungsweise bleibt einstweilen völlig ungeklärt. Die Schwingungen der 

 Stimmlippen im Brustregister sind verständlich und auf Bekanntes zurückzu- 

 führen, freilich, wie wir sahen, nicht auf den Zungenpf eif enmechanismus, sondern 

 auf den von Ewald im Modell veranschaulichten Polsterpfeifenmechanismus. 



Daß die Stimmlippen im Falsett nach ganz anderem Prinzip schwingen 

 sollten, will nicht recht einleuchten, da die Annahme einer Übergangsform 

 zwischen Falsett und Brustregister im „Mittelregister" (voix mixte) zu Recht 

 besteht und es dem geschulten Sänger möglich ist, den Übergang aus Brust- 

 in Falsettregister nahezu unmerklich zu machen. Das macht, wie mir 

 scheint, die Annahme unabweisbar, daß auch die beiden Schwingungsmecha- 

 nismen ineinander übergehen können, also nicht von Grund aus verschieden 

 sind: Man vermöchte sich ja vorzustellen, daß im Strohbaß die Stimmlippeu 

 dick und breit mit schwacher Spannung aneinanderliegen, beim Brustregister 

 mehr und mehr eine Verdünnung in der Höhendimension Platz greift, viel- 

 leicht, wie Ewald meint, mit dachförmiger Neigung der Stimmlippen gegen- 

 einander, daß schließlich beim -Übergang zum Falsett die Verdünnung nament- 

 lich in den Randteilen so hochgradig wird, daß diese fast allein schwingen, 

 ohne Beteiligung der Hauptmasse der Stimmlippen. Das wäre alles gut und 

 auch mechanisch verständlich zu machen, wenn nicht die Beobachtung der 

 im Falsett weiten und sich in keiner Schwingungephase schließenden Glottis 

 alles zunichte machte. Hier muß neue Arbeit einsetzen, der Bewegungs- 

 modus der Stimmlippenränder muß mit der stroboskopischen Methode und 

 mit systematischer Ausnutzung der Czermakschen Durchleuchtung noch 

 genauer erforscht werden. Im jetzigen Stadium kann man nur sagen : non liquet. 



Bei dieser Sachlage erscheint es nicht sehr lohnend, die Hypothesen zu 

 erörtern, die man zur Erklärung der besonderen Schwingungsweise der Stimm- 

 lippen im Falsett aufgestellt hat, während wir de facto noch gar nicht wissen, 

 wie diese Schwingungsweise beschaffen ist. Erwähnenswert ist jedoch 

 folgendes: 



Während die Randpartie der Stimmlippe im Falsett schwingt, ist der 

 übrige Teil nicht in völliger Ruhe. Er schwingt freilich nicht so, wie Oertel 

 es zu sehen glaubte, dazu ist die dicke Gewebsmasse ganz außerstande. Nur 

 eine überall annähernd gleichdicke Membran kann mit solchen Knotenlinien 



