744 Mittelregister. — Toneinsatz. 



Über das sogenannte Mittelregister liegt die Angabe von Kethi vor, 

 daß bei ihm die Stimmlippen in größerer Ausdehnung schwingen als beim 

 Falsett, also hierin Ähnlichkeit mit der Bruststimme besteht, während anderer- 

 seits Mittel- und Falsettregister das Ablaufen der Rethischen Welle gemein- 

 sam haben. 



Über die Schwingungsformen im Strohbaßregister sind mir keine 

 Beobachtungen bekannt. Hypothetisches ist bei Merkel zu finden. 



Über die Beteiligung der einzelnen Register an der Gesamtheit der für 

 eine Stimme verfügbaren Töne vgl. unten S. 748. 



6. Toneinsatz und Tonansatz. 



Unter „Toneinsatz" versteht man die Art, wie mau einen Stimmlaut 

 beginnen läßt, also eine den Sprach- und Gesangslehrer mehr als den Physio- 

 logen interessierende Frage. Man pflegt drei Arten zu unterscheiden: 



1. Gehauchter Stimmeinsatz. Die Stimmritze schließt sich erst zur 

 Stimmbildung, nachdem schon die Exspiration begonnen und mehr oder weniger 

 lange gedauert hat. Dadurch entsteht ein mehr oder weniger deutliches H 

 vor dem Stimmklang (Vokal oder Halbvokal, z. B.: Ha, Ho, Han, Hm, Hl). 



2. Scharfer Stimmeinsatz. Die Stimmritze schließt sich vor Beginn 

 der Phonation völlig, und in dem Moment, wo die Bildung eines bestimmten 

 Lautes erstrebt wird, sind die Spannungen und Stellungen der einzelnen 

 Stimmwerkzeuge schon so gewählt, daß bei der halb aktiven, halb passiven 

 Unterbrechung des Verschlusses sogleich der gewünschte Laut erklingt. Da- 

 bei entsteht ein Knall („Glottisschlag"), der so leise sein kann, daß er nur 

 bei sorgfältigster Beobachtung erkannt wird, der aber auch sehr deutlich sein 

 und dann zuweilen von einem ganz flüchtigen Reibegeräusch gefolgt sein 

 kann, das den Stimmklang einen Moment begleitet. Die Stärke des Knalles 

 oder die Schärfe ist individuell und je nach Umständen sehr verschieden. 

 Beim Gesang ist der scharfe Einsatz verpönt, weil er auf die Dauer die Stimm- 

 bänder schädigt. 



3. Der leise oder allniähliche Stimmeinsatz ist der beim Gesang 

 erwünschte; er ist vielen Menschen von Hause aus eigen, muß dagegen von 

 anderen mühsam erlernt werden. Er wird (z. B. von H. Gutzmann ^) so 

 definiert, daß sich die Stimmlippen bis zu der für das Tönen nötigen Enge 

 nähern, aber ohne sich vorher zu schließen. Es liegt auf der Hand, daß dies 

 ein in aller Strenge nicht erfüllbares Desiderat ist, da entweder ein unmerkbar 

 kurzes Hauchen vorausgehen oder ein unmerkbar weicher Durchbruch der schon 

 geschlossenen Stimmritze eintreten muß. Es liegt also streng genommen immer 

 ein Einsatz nach 1. oder 2. vor, der eben praktisch als etwas Besonderes imponiert. 



Barth*) hebt das Ökonomische des leisen Einsatzes hervor, indem er sagt, 

 daß sich die Stimmlippen nur gerade mit der für den beabsichtigten Ton erforder- 



') Stimmbildung und Stimmpflege. Gemeinverständliche Vorlesungen. Wies- 

 baden (Bergmann) 1906. (Ein zur Einführung in die Stimmphysiologie und Stimm- 

 hygiene sehr empfehlenswertes Werkchen.) — ^) Zur Lehre vom Tonansatz. Arch. 

 f. Laryng. 16, 3. Bezüglich Tonansatz vgl. auch: Hellat, Von der Stellung des 

 Kehlkopfes beim Singen, ebenda 8; Spiess, Kichtige Stimmbildung usw., ebenda 11; 

 Bukofzer, Hygiene des Tonansatzes, ebenda 15: Flatau u. Gutzmann, Neue 

 Versuche zur Physiol. d. Gesanges, ebenda 16. 



