Tonansatz. 745 



liehen Energie schließen, so daß weder durch zu festen Stimmritzenschluß noch 

 durch den hauchenden Anlaut Energie oder Atem verschwendet wird. 



„Tonansatz" ist ebenfalls ein dem Gesangs- und Sprachpädagogen ge- 

 läufiger Begriff, auf den Barth neuerdings die Aufmerksamkeit der medi- 

 zinischen Fachmänner gelenkt hat. 



Beim gewöhnlichen Sprechen und beim Singen der meisten ungeschulten, 

 sogenannten „Natursänger" werden nicht die für Ei'zielung eines kräftigen 

 weit tönenden Schalles günstigsten Stellungen der Stimmwerkzeuge verwertet, 

 es läßt sich vielmehr hierbei durch Schulung ein vorteilhafteres Arbeiten er- 

 zielen. Als vorteilhaft gilt bei den Gesangslehrern eine Konfiguration der 

 Mundteile, durch welche die Schallwellen vom harten Gaumen aus nach 

 außen reflektiert werden. Dem liegt die (durch Tatsachen freilich noch 

 nicht belegte) Annahme zugrunde, der weiche Gaumen sei zu solcher Reflexion 

 nicht geeignet. 



Es wird selbst in Schriften laryngologisch erfahrener Autoren hierbei meist 

 von „Kesonanz" des Gaumens geredet, während tatsächUch sinngemäß nur die 

 Schallreflexion gemeint sein kann. Resonanz spricht hier gar nicht mit. 



Wichtiger wohl als diese Frage ist die Erforschung der Raumverhält- 

 nisse im supralaryngealen Raum, also der Grad von Durchgangsfreiheit für 

 die Schallwellen vom Kehlkopf bis zum Mundhöhlendach. Von besonderer 

 Bedeutung ist hier offenbar die Höhenstellung des Kehlkopfes, sowie seine 

 Stellung zur Vertikalen. 



Barth (I.e.) hat durch graphische Registrierung dieser Stellungen nach- 

 gewiesen, daß bei Natursängern, der üblichen Angabe und auch dem 

 Resultat Hella ts (1. c.) entsprechend, der Kehlkopf mit steigender Tonhöhe 

 gehoben, mit sinkender gesenkt wird, während bei geschulten Sängern und 

 Sängerinnen meistens die umgekehrte Bewegung, bei hohen Tönen also Tief- 

 stand eintritt. Mit dem Tiefertreten des Kehlkopfes ist ein deutliches 

 Vorwärtsdrängen verbunden. Ich kann die Barthschen Angaben nach Beob- 

 achtung an einigen Sängerinnen bestätigen, doch berichten mir andere Beob- 

 achter von gegenteiligen Ergebnissen, es scheinen also individuelle Unterschiede 

 vorzukommen. Hellats Angabe, wonach bei Geübten der Kehlkopf über- 

 haupt im Tiefstand verharre, ist jedenfalls auch nicht für alle Fälle zutreffend. 



Bei der Senkung des Kehlkopfes erreicht der untere Schildknorpelrand den 

 oberen Rand des Brustbeines. Der tiefer und vorwärts tretende Schildknorpel 

 zieht das Zungenbein mitsamt dem Kehldeckel mit herab und vorwärts. Das 

 Ansatzrohr wird damit in der Länge und Weite vergrößert. Der Kehldeckel- 

 wulst ist verstrichen, der Morgagnische Ventrikel entfaltet, so daß die 

 Schallwellen frei nach oben strömen können und laryngoskopisch die Stimm- 

 bänder leicht sichtbar werden. Umgekehrt wird beim Hochsteigen des Kehl- 

 kopfes dieser an das Zungenbein herangezogen, der Kehldeckelwulst wölbt 

 sich stark an. Infolgedessen ist der Einblick in den Kehlkopf sehr beschränkt, 

 der Austritt der Schallwellen gehemmt. 



Der für vollen Stimmklang günstige und beim Kunstgesang bevorzugte 

 Tiefstand des Kehlkopfes wird in gleicher W^eise beim Gähnen erreicht. Auch 

 der Nichtsänger überzeugt sich leicht davon, daß bei Gähnstellung die P>- 

 zeugung voller Töne begünstigt ist. Welchen Zweck das Tiefertreten des 

 Kehlkopfes gerade beim Steigen der Tonhöhe hat, bleibt zunächst unerklärt. 



