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Tonhöhe mit Bestimmtheit auszuschließen ist. Der Kehlkopf bildet, was 

 manchen Autoren nicht hinreichend klar geworden ist, geradezu ein typisches 

 Beispiel für ein Blasinstrument, dessen Tonhöhenänderung von der Gestalt 

 des Ansatzrohres in weitgehendem Maße unabhängig ist. Weder beim Natur- 

 sänger noch beim Kunstsänger ändert sich das Ansatzrohr gesetzmäßig mit 

 dem im Kehlkopf erzeugten Tone. Während ein Ton bestimmter Höhe 

 gesungen wird, kann die Mundöffnungsweite beträchtlich geändert werden, 

 ja es kann sogar das Gaumensegel den Seitenweg zur Nasenhöhle abwechselnd 

 freigeben und wieder schließen, ohne daß die Tonhöhe sich im geringsten 

 ändert. Die Klangfarbe und einigermaßen auch die Intensität des Klanges 

 werden beeinflußt, die Schwingungszahl bleibt konstant, ohne daß irgend- 

 welche kompensatorische Vorgänge im Kehlkopf Platz greifen. Die Leichtig- 

 keit, mit der selbst der Ungeübte einen Ton bei wechselnder Gestalt des 

 Ansatzrohres festhält, beweist das klar genug. 



Bemerkenswert ist, daß diese Bedeutungslosigkeit des Ansatzrohres auch 

 für die Falsettstimme gilt, bei deren Mechanismus, wie er von vielen an- 

 genommen wird (dünne, membranöse Zungen), am ehesten an das Aufzwingen 

 bestimmter Schwingungsgeschwindigkeiten durch das Ansatzrohr gedacht 

 werden könnte. 



Die tatsächliche Einflußlosigkeit des Rohres auch im Falsettregiater spricht 

 andererseits eher zuungunsten der eben erwähnten Auffassung von der Schwingungs- 

 weise im Falsett. Entscheidend ist dies Argument freilich durchaus nicht, da die 

 Beschaffenheit des Ansatzrohres im menschlichen Stimmapparat von der bei Musik- 

 instrumenten geforderten so weit abweicht, daß man es höchst überraschend 

 finden müßte, wenn ein Einfluß auf die Tonhöhe selbst bei einer dünnlippigen 

 Membranpfeife einträte. Es ist nicht ausgeschlossen, daß der im Falsett singende 

 Kehlkopf, wenn er mit einem einfach gebauten glattwandigen Ansatzrohr versehen 

 werden könnte, von diesem beherrscht würde und zwangsmäßig in Tonhöhen 

 schwingen würde, die den Dimensionen des Ansatzrohres entsprächen '). 



Es ist von Interesse, daß, wie ich nachträglich finde, in den hinterlassenen 

 Notizen Meissners*) sich der Plan zur Ausführung derartiger Versuche mit Ein- 

 führung eines Eohres bis zum Kehlkopf hinab findet, ein praktisch freilich schwer 

 i-ealisierbarer Gedanke. 



Akustisch bedeutungslos ist im übrigen das Ansatzrohr beim Menschen 

 keineswegs. Unzweifelhaft ist es von mächtigem Einfluß auf die Klangfarbe. 

 Nichts kennzeichnet das deutlicher, als der Übergang vom reinen zum nasalen 

 Vokal durch Eröffnung der Kommunikation zur Nasenhöhle, ferner die Er- 

 zeugung der verschiedenen Vokalklänge bei konstanter Schwingungszahl des 

 Grundtons nur durch Änderung der Gestalt des Ansatzrohres. In letzterer 

 Hinsicht macht sich, wie unten noch näher zu besprechen sein wird, eine auf- 

 fällige Verschiedenheit in dem Stärkeverhältnis zwischen dem Grundton und 

 anderen an dem Klange beteiligten Tönen bei den einzelnen Vokalen be- 

 merkbar, insbesondere treten, wie Hermann gezeigt hat, bei jedem Vokal- 



') Der, wie oben erwähnt, von Musehold gelieferte Beweis der Anblasbark eit 

 ausschlagend durchschlagender Zungen bei Armierung mit einem passend ab- 

 gestimmten Ansatz ist für die Kehlkopfphysiologie deshalb nicht entscheidend, 

 weil hier von einem abgestimmten Ansatzrohr nicht zu reden ist. — *) Klang- 

 aufnahmen von Blasinstrumenten, eine Grundlage für das "Verständnis der mensch- 

 lichen Stimme, herausgegeben von R Wachs niuth, Arch. f. d. ges. Physiol. 116, 

 543, 1907. 



