Hermanns Vokaltheorie. 779 



gegen das Trommelfell singt'). Die Hauptbedeutung der Methode liegt aber in 

 der Kombination der Gaskapsel mit Besonatoren, wodurch es möglich wird, die 

 Entstehung von Schwingungen in solchen dem Auge sichtbar und auch einiger- 

 ma-Cen nach ihren Intensitätsverhältnissen abschätzbar zu machen. So lassen sich 

 z. B. die Obertöne eines Jüanges veranschaulichen. 



Eine hübsche Modifikation des Verfahrens, die für gewisse Zwecke nützlich 

 sein kann , hat M a r b e *) angegeben. Er läßt einen bewegten Papierstreifen 

 von der Flamme berußen. Bei jeder Oszillation der Flamme entsteht ein 

 Eußringel. Zu arger Verwirrung hat die Flammenmethode in den Händen 

 von Marage (1. c.) geführt. Samojloff*) hat den Wert dieser Unter- 

 suchungen hinreichend beleuchtet 



3. Hermanns Vokaltheorie. ; 



L. Hermann*) vertritt auf Grund vieljährigen, nach den verschiedensten 

 Methoden durchgeführten Studiums der Vokalklänge folgende Anschauung: 

 In jedem Vokalklange ist ein oder sind mehrere charakteristische Töne, die 

 „Formanten", enthalten, deren Höhe von der Höhe des Grundtones, auf den 

 der Vokal gesungen oder gesprochen wird, unabhängig ist. Die Formanten 

 Bind nicht notwendig harmonische Obertöne des Grundtones, können aber mit 

 solchen gewissermaßen zufällig zusammenfallen. Sie verdanken ihre Ent- 

 stehung der für die einzelnen Vokale charakteristischen Gestalt des Ansatz- 

 rohres. Die in der Mundhöhle bzw. in einzelnen Abteilungen derselben ent- 

 haltene Luft wird durch den Strom der Stimmluft in ihre durch Größe und 

 Gestalt des Raumes bedingten Eigenschwingungen versetzt und somit zum 

 Tönen gebracht. Da aber die Intensität des anblasenden Luftstromes in der 

 Periode des Grundtones regelmäßig wechselt, wegen der abwechselnden Öff- 

 nung und Schließung der Glottis, treten auch die Mundtöne (mit anderen 

 Worten die Formanten) in der Periode des Grundtones intermittierend oder 

 doch remittierend auf, und zwar in jeder Stimmperiode neu einsetzend. 



Die Annahme periodisch auftretender charakteristischer Töne hat 

 Hermann mit Willis gemein, die Auffassung der charakteristischen Töne 

 als durch Anblasen der Eigentöne des Mundes bedingte mit Wheatstone, 

 Donders und Helmholtz. Nichtsdestoweniger kann und muß man von der 

 „Hermannschen Formantentheorie" sprechen, da erst in der Hand dieses 

 Forschers das Tatsachenmaterial sich zu einem Ganzen, einer gut fundierten 

 und durchgearbeiteten Theorie zusammenschloß. 



Die Theorie fußt auf den Vokalkurven, die Hermann nach den oben 

 beschriebenen beiden Verfahren erhielt, und wird gestützt durch synthetische 

 Versuche und den unten zu erwähnenden Phonographenversuch. Pippings 

 Versuche, obwohl in den Einzelheiten der Ergebnisse von den Hermann- 

 schen abweichend, bestätigen doch ebenfalls die Grundtatsache der von der 

 Tonhöhe des Grundtones unabhängigen Lage der charakteristischen Töne. 



Die Analyse der Vokalkurven, d. h. ihre Zerlegung in Partialtöne kann 

 in verschiedener Weise erfolgen. Setzt sich, wie bei den Kurven für I und 

 E, auf die Schwingung eines tieferen Tones eine besonders ausgeprägte 



') Exner, Arch. f. d. ges. Physiol. 13 (1876); Nagel u. Samojloff, Arch. 

 f. (Anat. u.) Physiol. 1898. — *) Physikal. Zeitschr. 7, 543, 1906. — ") Arch. f. d. 

 ges. Physiol. 78, 23 u. 31, 1899. — *) Ebenda 47 (1890). 



