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Helmholtz (Tonempfindungen, 4. Aufl., S. 176) hat schon darauf hin- 

 gewiesen, daß man beim Sprechen von C/, Ö und (wie ich hinzufüge) U leicht 

 einen Mundpfeif ton neben dem Vokalklang erzeugen kann. Manchen Per- 

 sonen passiert das oft unwillkürlich. 



Wenn ich ein leises U auf den Ton g singe, mit absiclitlich recht enger Mund- 

 öffnung, ertönt dabei leicht ein kräftiger Pfeif ton, dessen Höhe zwischen /"* und 

 gis* wechseln kann, je nach der Klangfarbe. Am leichtesten erhalte ich ihn bei 

 einem dumpfen U, wobei seine Tonhöhe zwischen f* und /i.s* liegt. Die Dissonanz 

 ergibt ein sehr merkbares Schwirren, offenbar Schwebungen mit dem dritten Ober- 

 ton. Bei einem helleren, für meinen Stimmklang natürlicheren U steigt der Pfeif ton 

 auf g*, fällt also mit dem 4. Partialton zusammen. 



Lasse ich, während ich den Grundton g festhalte, den Vokalklang von U 

 nach Ü übergehen, so steigt der Pfeifton und erreicht bei einem natürlich klingen- 

 den Ü gis" bis a^. Auch beim Sprechen der Vokale U und Ü ohne Sington sind 

 diese hohen Töne wahrnehmbar, nur viel leiser. Bei kann ich keinen deutlichen 

 Pfeifton erhalten. 



Das Vorhandensein der hohen Töne im gesprochenen oder innerhalb der 

 kleinen Oktave gesungenen U ist auch mit Kugelresonatoren nachzuweisen, und 

 zwar sprechen auf mein U die Resonatoren e^ bis a^ an, weitaus am stärksten /j, fis,. 



4. Künstliche Nachahmung, Reproduktion und Alteration 

 von Vokalklängen. 



Unter dieser Bezeichnung sollen hier in aller Kürze nicht nur die ver- 

 schiedenen Versuche erwähnt werden, Vokalklänge wirklich „synthetisch" 

 aus mehreren Partialtönen zusammenzusetzen, sondern auch die sonstigen 

 Bemühungen, Vokalklänge an toten akustischen Instrumenten nachzuahmen. 



Die ersten, nach Angabe der Zeitgenossen einigermaßen gelungenen 

 Versuche zur Vokalnachahmung hat v. Kempelen mit seiner Sprechmaschine 

 gemacht. Die Klangerzeugung erfolgte durch eine aufschlagende Zunge, die 

 Variation der Klangfarbe anfangs durch eine das Kieferpaar imitierende 

 Kombination zweier Hohlschalen, später durch einen plastischen, mit Hilfe 

 der Hände zurechtgebogenen Trichter. 



Es folgen die oben erwähnten Versuche von Willis an Pfeifen mit auf- 

 gesetzten Resonanzräumen, die in der Folge auch von Helmholtz auf- 

 genommen wuiden, ferner Willis' Versuch mit der schwirrenden Feder. 



Sehr eingehende Versuche stellte alsdann Helmholtz mit elektrisch 

 angetriebenen Stimmgabeln an , hinter denen passende Resonatoren befestigt 

 waren. Fig. 131 zeigt die Anordnung des Versuches. Die Stimmgabel b 

 liefert die Stromunterbrechungen, durch die die anderen Gabeln in Bewegung 

 gesetzt werden. Letztere geben die Obertöne des von der Gabel b erzeugten 

 Grundtones hörbar an, sobald die vor den Zylinderresonatoren 1 bis 8 be- 

 findlichen Verschlußklappen beiseite gezogen wurden. Helmholtz verfügte 

 über die Töne B, b, /"j, &i, d^, A, «Sg, b^, d^, /"g, aSg, 63. Es gelang, U, 0, 

 A, A, E einigermaßen deutlich nachzubilden. Der Ton b allein gab U, 

 b -f- ^1 -f /2 g^b 0, b -\- b-i^ -\- f^ -\- b^ -\- dz in richtigen Abstufungen ergab A. 

 E gelang wegen der hohen Töne nui- schlecht, 1 gar nicht. 



Die beste Wiedergabe von Vokalklängen wird mit dem Phonographen 

 von Edison oder seinen neueren Abarten (Grammophon usw.) erzielt, bei 



Nagel, Physiologie des Menschen. IV. 50 



