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worden i>, obwohl sich manches dafür anführen läßt. Doch 

 «:kaiim ein Element der Formensprache früher Holzschnitte 

 ist ohne ein genau entsprechendes Gegenstück in irgend einer 

 zurückgebliebenen Bilderhandschrift> . 



An den Handschriften der Wende des XIV. zum XV. Jahr- 

 hundert und den späteren ist aber nicht nur zu ermessen, was 

 die Zeichenkunst der Zeit für den Tagesgebrauch vermochte, 

 sie bergen auch die Keime späterer Entwicklung, denn ihre Illu- 

 stratoren tasten sich in ihnen bald vorsichtig, bald ungestüm, ja 

 draufgängerisch zu immer neuen Versuchen durch. Was diese 

 oft leicht kolorierten Illustrationen von den eigentlich graphi- 

 schen Werken unterscheidet, das ist die aus der bequemeren 

 Handhabung sich ergebende Zwanglosigkeit der Gestaltung, die 

 dem mühsam arbeitenden Formschneider, und — wenn auch 

 nicht in diesem Maße — dem Kupferstecher versagt bleiben 

 muß. 



Was der zünftgerechte lUuminist leicht mit der Feder ent- 

 wirft, oder mit dem Pinsel hintupft, erstarrt für den Graphiker 

 zur Norm, die Wege, die jener spielend betritt, erobert sich 

 dieser mühsam in jahrzehntelangen Anstrengungen. Ja, oft ist 

 es dem Zeichner ein Leichtes, komplizierte, malerisch gedachte 

 Formen mit einem undefinierbaren Gekritzel wiederzugeben, 

 deren Möglichkeit in jener primitiven Zeit für die Graphik ein- 

 fach ausgeschlossen ist. 



Aus diesem Grunde ist die Handschriften- 

 illustration zunächst als der große Vor- 

 ratsspeicher der aus dem Mittelalter 

 überkommenen Schemata anzusehen; dann 

 aber: ist sie das Versuchsfeld der Gra- 

 phik ü b e r h a u p t. Unter beiden Gesichtspunkten ist die 



1 R. Kau tz seh: «Einleitende Erörterungen zur . . . Haudschriften- 

 illustration des Mittelalters». Straßburg, Heitz 1894 (Studien zur deutschen 

 Kunstgeschichte, 3). 



