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Jahrhundertelange Uebung hat für die Baumzeichnung einige 

 feststehende Typen ausgebildet, die seit etwa 1200 ständig 

 wiederholt wurden. 



Es sei hier auf die ausführliche Darstellung dieses letzten 

 Stadiums bei Brinckmann verwiesen, — mit der Bemerkung, 

 daß der von ihm sog. «Blätterkronbaum» zuletzt mit dem 

 «Silhouettenbaum» Eines bildet, vielmehr diesen fast durch- 

 wegs ersetzt, und daß die allzu willkürliche Bildung des 

 «Pinienzapfenbaumes» nahezu verschwindet. 



Den Haupttypus bildet die lineare Abstraktion in der Form 

 des «Flächenbaumes». Das einzige Bemühen der 

 Phantasie geht dann nach immer abwechslungsreicherer Ge- 

 staltung der Blätter, die die Baumkrone bilden, indem gleich- 

 zeitig die rein ornamentalen Formen immer mehr bekannte 

 Gebilde nachahmen, so etwa, daß das Herzblatt ein Lindenblatt 

 andeuten soll, die Doppellilie ein Eichenblatt, der Dreipaß den 

 Ahorn etc. Sie wachsen durchwegs unorganisch, büschelartig 

 aus dem Stamme heraus ; seltener erfahren sie eine Locke- 

 rung durch Gruppierung der Blattmasse mittelst der Aeste 

 und Zweige. 



Auch behaupten sich noch hartnäckig rein imaginäre 

 Bildungen, wie sie z. B. die bekannte «Toggenburg-BibeP» 

 aufweist: radial gruppierte, längliche, tropfenartige Blätter 

 die nur der kalligraphischen, saloppen Pinselführung des 

 massenhaft produzierenden Illustrators ihr Dasein ver- 

 danken. 



Abseits von jener allgemeinen Art geht die Entwicklung 

 der (von Brinckmann als «Kugelbaum» bezeichneten) Form, die 

 die Erscheinung des Gewächses als Ganzes erfaßt und außer 

 dem Stamm und der Laubmasse auf keine weiteren Unterschei- 

 dungen sich einläßt, die ich somit «Massenbaum» nennen 

 möchte, da ja diese Masse nur in seltenen Fällen eine Kugel- 



' Berlin, Kupf. Kab. — Vgl. J. Springer: «Die Toggenburg-Bibel» 

 im Jahrbuch der kgl. preuß. Kunstsammlg. 1900. 



