Noch eingehender belehrt über diesen Vorgang eine 

 «Geschichte des alten Testaments» der Berl. Kön. Bibl. (M. 

 g. f. 565), deren Zeichner nach den erwähnten zwei Sta- 

 dien zu einem dritten übergeht, zur richtigen Kugelform, 

 die er sogar gegen Ende der Handschrift zu schraffieren 

 unterläßt. 



Es ist, wie eine Empörung über das akademische Nach- 

 klappen der vorgeschriebenen Norm, in dieser Art, die ja 

 zum Ziele viel rascher und müheloser führt. Der entwick- 

 lungsfähige Keim in ihr ist die richtige, obgleich grundsätz- 

 lich anders geartete Beobachtung, die ihr zu Grunde liegt. 

 Die Analogie mit dem Durchdringen des Impressionismus 

 — auch in den graphischen Künsten, erscheint hier unab- 

 weisbar. 



Um die Wende des XIV. rund XV, Jahrhundert malen 

 die Illuministen des Herzogs de Berry ihre unübertroffenen 

 Horarien, die mit einem Ruck neuzeitliches Sehen bekun- 

 den ^ Diese mit hellen Tupfen modellierten Massenbäum- 

 chen mußten wie ein unerhörtes novum auf die Zeitgenossen 

 wirken, mußten eine Entschuldigung und eine Stütze für 

 alle wagemutigen Abbreviationen der Baumzeichnung von 

 nun an bieten. 



Der Zeichner der «Reise des Johann von 

 Mandeville nach dem heiligen Lande> 

 (Berhn, kgl. Bibl. Mgf. 204) wagte um das Jahr 1430^ 

 einen Wald (^\^olt») auf die Weise darzustellen, daß er 

 mehrere Reihen runder Kuppen hintereinander stellte, und 

 nur die erste durch lose Strichelchen als Laubmassen be- 

 zeichnete, die ferneren aber mit horizontaler Schraffierung 

 abgetan hat. 



Jener Vorgang, der allerdings zur Flüchtigkeit verführte, 

 wurde noch in der ersten Hälfte des XV. Jahrhunderts mit Eifer 

 aufgegriffen und es bildete sich bei der Handschriftenillustration, 



* Die beste Ausgabe von Durrieu; cLes tres riches heures». Paris 

 1904. 



' Plattdeutsche Mundart. 



