— 14 - 



zwei Seiten hin Konsequenzen nach sich. Formal, indem er 

 krampfhaft an der überlieferten Gestalt des Baumes festhält, 

 dieselben Abbreviationen zu unzähUgen Malen wiederholt und 

 gegenständlich, indem er den Baum nur in genau bestimmten, 

 durch die Tradition festgelegten Darstellungen, dann aber aus- 

 nahmslos, verwendet, so bei den Einzeldarstellungen, etwa der 

 hl. Christophorus, Hieronymus, Sebastianus. Wenn bei anderen 

 Darstellungen Bäume ausnahmsweise vorkommen, wird jede 

 Möglichkeit einer individuellen Gestaltung, vom Bann der Ueber- 

 lieferung niedergehalten und innerhalb der gebräuchlichen 

 Schemata variiert. 



Das Interesse des Formschneiders und seine Fähigkeit 

 drängt ihn nach der Seite der Variationen inner- 

 halb einer Fläche und bleibt durch diese begrenzt. 

 Dies findet seine Begründung in dem Zeitalter, das ein Zeitalter 

 der Flächenkunst ist, im Norden noch mehr, als in ItaUen. Für 

 die Zeichner, mögen sie noch so gewandt sein, ist es viel 

 bequemer neue Ornamente für die Baumkrone auszudenken, als 

 sich auf das Vorbild der Natur zu besinnen. 



Mit der unentwickelten Baumempfindung des Jahrhunderts 

 hängt es wieder zusammen, daß der Formschneider mit einzelnen 

 Baumdarstellungen auszukommen glaubt, ohne ernste Versuche 

 einer Raumvertiefung. Daher kann eine Darstellung dieser ersten 

 Stadien ruhig die Erscheinungsformen derBäume 

 ins Auge fassen, ohne sich mit ihrer landschaftlichen Verwendung 

 zu befassen. Für diese ersten Jahrzehnte des Kampfes zwischen 

 den Gewohnheiten der Formschneider und ihrer zähen Be- 

 obachtungsgabe, gilt es schlechthin: eine Morphologie der 

 Baumpflanze zu geben, da ihre Biologie — um im Bilde zu 

 bleiben — dem primitiven Zeichner fast ganz verschlossen 

 bleibt. 



Die ersten graphischen Darstellungen des Baumes sind 

 übermäßig groß, aus großen Blättern gebildet. 



