— 36 — 



Er ist es auch, der die stenographischen Typen einbürgert. 



Derselbe Stich zeigt links ein schlankes Gewächs, das 

 auf dünnen Verästelungen Laubbüschel trägt. Der «hl. 

 Christophorus» (L. 78), [Fig. 67] trägt einen gedrungeneren 

 Tjpus, doch ist das Prinzip der Auflösung der Baumkrone 

 in selbständige Gruppen schon angebahnt. 



Gegenüber dieser Entwicklung der Oberdeutschen, die lang- 

 sam, aber stetig dem Realismus zuneigte, erscheint es notwendig, 

 die gleichseitigen Leistungen der Niederdeutschen ins Auge zu 

 fassen, um einmal prinzipiell den Unterschied festzusetzen, der 

 dann bei der Besprechung der Inkunabeln seine Bestätigung 

 finden soll. Im Gegensatz zu den oberdeutschen werden 

 die niederdeutschen Künstler immer an dekorativen 

 Füllungen zäher festhalten und gefällige Ornamente 

 bevorzugen. 



Ein «Meister des Todes Mariae» dessen Tätigkeit 

 kaum ein Jahrzehnt vor der des Spielkartenmeisters anzusetzen 

 ist, wirkt ihm gegenüber archaisch. 



Ein Schulbeispiel bietet die «Stigmatisierung des hl. 

 Franz>. (L. 85), [Fig. 68, a-c]. Ich zitiere Lehrs [S. 280] : 

 «Der Stecher umzieht die Laubkrone mit einem dicken 

 Kontur . . . und füllt diesen Raum entweder mit sich 

 kreuzenden Diagonallinien, die ganz schematisch von je 

 vier in Kreuzform gestellten kurzen Strichen geschnitten 

 werden, oder auch mit realistisch der Natur nachgebildeten 

 Eichen blättern. Der Wald besteht dann wieder aus eng an- 

 einander geschmiegten kleinen Pilzen, deren Köpfe den Ein- 

 druck einer regelmäßig gepflasterten Stralje machen». 



Ein breitastiger Baum, der im großen Schlachtenbilde 

 (L. 90) zweimal vorkommt, ist trotz der aufgesetzten Bü- 

 schel ebenso altertümlich, und hat nichts mit ähnlichen 

 oberdeutschen Formen zu schaffen. 



Der Neigung zu ornamentalen Spielereien wird natürlich 

 dem Blattbaumtypus zugute kommen, ja, er wird hier in Massen 

 angewendet, in allen Variationen, mit unbedenklicher Preisgabe 

 der Realität. 



