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Der «Meister des Kalvarienberges» bringt bei seinen 

 diversen «hl. Georgs» (L. 116, 94) immer schön gerippte 

 Blätter an Bäumen an. Alle übertrifft hierin der bekannte 

 Meister der Liebesgärten, der sowohl im «großen» (L. 

 102), [Fig. 69], wie im «kleinen Liebesgarten» (L. 101) 

 nicht müde wird, ganze Haine aus niedlich schlichten Drei- 

 paß-Blattbäumen zusammenzustellen. Die einzige x\b- 

 wechslung bilden Gruppen mit Dreizack-Blättern (Fig. 70). 

 Und auch hier sind die paar Schraffenbäumchen (des 

 «kleinen Liebesgartens») nur Rudimente längst verbrauch- 

 ter Typen. 



Man begreift hier, warum das Blockbuch, das gerade in 

 den Niederlanden seinen Rückhalt hatte, so widerspänstig 

 allen Neuerungen sich widersetzte. 



Eine vermittelnde Rolle seheint der Meister E. S. über- 

 nommen zu haben, ein oberrheinischer Goldschmied, von dem 

 anzunehmen ist, daß er sich von den Niederländern stark beein- 

 flussen ließ, wenn auch «einstweilen für die Annahme einer nieder- 

 ländischen Reise keine genügenden Gründe vorliegen» ^ Er schuf 

 keine neuen Werte für die Baumdarstellungen, wußte aber die be- 

 reits bekannten so auszugestalten, daß für Nachfolger in dieser 

 Richtung kaum etwas Neues zu tun übrig blieb. Man könnte 

 sagen, daß er diese Baumtypen ad absurdum führte, so daß 

 ein Schongauer mit dem ganzen Kram aufräumen mußte, wenn 

 er vorwärts kommen sollte. Daß er Goldschmied war, erklärt, 

 warum ihm eben alle Arten gleich lieb waren und warum er 

 Formen, die sich gegenseitig ausschlössen, in friedliche Nähe 

 brachte; ihre organische Begründung kümmerte ihn wenig. 



Es ist damit nicht gesagt, daß er auch keine Entwicklung 

 durchmachte. In den drei Jahrzehnten seines Schaffens ändert 



1 Geisberg, «Die Anfänge des Kupferstichs und der Meister E.S.» 

 1909, stellt erschöpfend die Indizien für diesen negativen Schluß zusammen, 

 so wie sein Werk überhaupt den ersten Versuch einer monographischen 

 Bearbeitung des Meisters bedeutet. Vgl. auch die Besprechung des Buches 

 von H. Th.. Bossert im Rep. f. Kw 1909, der den Meister für Konstanz 

 lokalisiert zu haben glaubt. Immerhin bleibt noch der IL Band des Lehrs'- 

 schen Werkes, dessen Numerierung er vorbenützt, abzuwarten. 



