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Aber auch das Gebüsch kann in zusammenhängenden 

 Partien dargestellt werden, deren Umriß in zarte Ausläufer 

 aufgelöst wird, wie in der «Heimsuchung» (L. 16. G. Tat. 43") 

 [Fig. 76]. 



Zuletzt geht der Meister E. S. daran, den festen Kern auch 

 des traditionellen Blattbauines aufzulösen und zu verfeinern, 

 und itin auf diese Weise in der äußeren Erscheinung einem 

 Schralfenbaum anzunähern. 



So entstand der Baum der berühmten «Patene» (L. 149. 

 G. Taf. 50), so steht im «Samson und Dahla» (B. 6. G. 

 Taf. 61) [Fig. 77] ein zartes Bäumchen, das im Habitus 

 schon an Büschelbäume erinnert. 



Martin Schongau er wirkte bahnbrechend nicht durch 

 die Fülle der Vorbilder, sondern durch die von Grund aus neue 

 Anschauung des Baumes, welche er seinen Zeitgenossen über- 

 mittelte. Er hat so wenig Bäume gezeichnet, wie kaum ein 

 Andrer, doch wenn er daran ging, so drang er mit festem Blick 

 in ihren Kern, in das feste Gerüst der Aeste und Zweige, um 

 darin mit echt gotischem Entzücken für das Krause zu schwelgen. 

 Was die Vorgänger gaben, erschien ihm wesenlos und ver- 

 worren; er legte unbarmherzig die Struktur bloß, um darin eine 

 neue Schönheit zu finden. Zum ersten Mal verschwinden Blatt- 

 bäume, und belaubte Bäume wagen sich hervor. 



In seinen Anfängen schwärmt er — selbstverständlich — 

 für das Vielerlei der Gebilde und für ihre realistische Wiedergabe. 



Die berühmte «F^'lucht nach Aegypten» (B. 7.) [Fig. 78] 

 zeigt bekanntlich Palmenarten, die er unmöglich — wie 

 noch Lichtwark annahm^ — durch Anschauung kennen 

 konnte; trotzdem sind sie in seltsam überzeugender und 

 eindringlicher Weise gegeben. Was aber sicher seine Er- 

 findung ist, die Binde mit den Rissen und las Geäst des 

 Ahorns, das kündet die späteren Formen deutlich an. 



• Stiche und Radierungen von Schongauer etc. mit Text von Janitsch 

 und Lichtwark, 1895. 



