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tiver Wert fast gänzlich verloren und für 

 Kautzschs Annahme eines französischen Ursprungs der Bibel ' 

 spräche nicht wenig die Vermutung, daß der französische Illu- 

 strator, als Romane, nicht so unbedenklich das Ornamentale 

 preisgeben wollte. Sieht man doch in gleichzeitigen italienischen 

 Büchern das analoge Ausschlachten der dekorativen Baum- 

 füllungen der Baumkronen; in einer Zeit, wo in Deutschland 

 längst neue Formen aufkamen, ja, teilweise in Italien der neue 

 Geist sich Einlaß zu verschaffen begann. Klassisch bezeichnet 

 das Lippmann: «Die Illustration in Deutschland hat sich aus 

 dem Bedürfnis und der Lust am verdeutlichenden Bilde, in 

 ItaUen aus dem Verlangen nach künstlerischer Zier entwickelt ; 

 hier trägt sie daher vorwiegend instruktiven, dort wesentlich 

 dekorativen Charakter-.» 



Wenn M o 1 i t o r s «De laniis et phitonicis mulieribus> 

 (Zürichsee 1489, noch mehr in der zweiten Ausgabe, ohne 

 Jahr) auch schon die abbrevierte Form des Schraffenbaums 

 aufweist, so ist diese Flottheit lediglich als eine erwünschte 

 Abkürzung des Verfahrens aufzufassen, denn das monu- 

 mentale Werk Cölns am Ausgang des Jahrhunderts «Die 

 Cronik van Cöln» (Koeihöff, 1496) zeigt noch 

 immer das sinnlose Durcheinander der zwei Baumarten, 

 was übrigens nur ein Gegenstück der vielfachen Entleh- 

 nungen aus der Mainzer Chronik und anderen W^erken 

 bildet, die Baer nachgewiesen hat '. 



Gleich von Anfang an aber zeigt U 1 m eine besondere 

 Beweglichkeit in der Gestaltung des neuen Baumes. Nicht nur 

 bevorzugen Ulmer Drucke diese Baumart, sondern sie dif- 

 ferenzieren sowohl ihren Umriß, als auch die Binnenzeich- 

 nung. 



1 Kautzsch: <KöIner Bibel». Straßburg-, Heitz, 



2 Jahrbuch der preuß. Kunstsammlg'. III, S. 4. — Freilich dürfte dieser 

 Grundsatz nicht etwa Avörtlich genommen werden, sondern allgemein auf 

 die Gebiete der künsllerischen EinAvirkung- auszudehnen, somit auch die 

 nördlicheren Landstriche (etwa Flandern) nicht auszuschließen sein. 



3 Baer, a. a. 0. 



