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Boccaccios «De praeclaris m ulier i- 

 b 11 s » (Fig. 62) [Zainer, 1473] zeigt neben allerlei Blatt- 

 bäumen schon Kombinationen des Schraffenbaums, mit 

 festem Umriß, und ohne diesen, ja auch schon eine stereo- 

 type Lappenform, die allerdings keinen Fortschritt be- 

 deutet', ebenso wie die gedankenlosen Kuppen im «Buch 

 der Weisheit» (Fig. G3) [floll, 1484], welches übri- 

 gens in der Auflösung der Krone in Gruppen schon dem 

 achten Jahrzehnt angehört. 



Ein Umschwung kündigt sich schon im Aesop (Fig. 67) 

 [Zainer, o. J.] an, der Bäume in verschiedener Größe hat 

 und mit Licht und Schatten rechnet, indem er das Laub 

 treffsicher gegen den unteren Rand der Krone zu dichter 

 modelliert. Aber wie in diesem Werk Neuerungen den 

 alten Blattbaum noch nicht ganz zu verdrängen vermoch- 

 ten, so sind noch Tannen in alter Flächenprojektion, im 

 Stil der Augsburger Kräuterbücher dargestellt ^. 



Um die Mitte der achtziger Jahre sollte es auf einmal 

 anders werden. Da die alten Schemata unnütz geworden sind und 

 die neuen noch zu leer waren, mußte man dem Baum mit neuen 

 Beobachtungsmitteln beizukommen suchen. Gleichzeitig an ver- 

 schiedenen Orten Deutschlands rückt man der Landschaftsdar- 

 stellung, d. i. der Baumzeichnung, auf den Leib. Und zwar 

 erfolgt der Angriff von zwei Seiten: es gilt, dem Baum ge- 

 recht zu werden, erstens als Phänomen, 

 dann aber als Form. Zunächst : wo erscheint der 

 Baum, in welcher Umgebung, unter welchen Begleitumständen? 

 wie sieht er aus als Hügelbaum, als Talbaum, als Waldpartikel, 

 als Felsgewächs? Mit einem Wort : er soll in seiner 

 funktionellen Bedeutung dem Landschafts- 

 bilde eingefügt werden. Dann aber : wie baut er 

 sich auf, wie ist seine Struktur darzustellen, damit die n e u- 



' Baers Lob des Erntebiides in dem Buch kann mau zustimmen, da- 

 gegen dürfte Mutliers Bezeichnung der Landschaft als «fehlerlos> stark 

 übertrieben sein. Viel richtiger die Bemerkung vom folgenden Werk, in 

 dem das landschaftliche Element sehr zurücktritt. 



'•2 Der Roman von Aretinus «Sigismund und Guiscard» (o. J.) dürfte, 

 der ähnlichen Baumzeichnung nach, von derselben Künstlerhand stammen. 



