Eine Darstellung der deutsehen Baumzeichnung muß mit 

 Dürer als deren Zentralachse rechnen, schon aus dem Grunde, 

 weil er — schlechterdings — der geborene Baumzeichner war. 

 Wenn von Dürers Tragödie gesprochen werden soll, von seinem 

 mühevollen Ringen um künstlerische Ideale, die ihm nicht «lagen», 

 dürfte man billig diese Seite des Problems nicht außer Acht 

 lassen : es ist wirklich zu beklagen, daß der Dürer der «Vier 

 Apostel» den landschaftlichen Darstellungen seiner zwanziger 

 und dreißiger Jahre nichts annähernd derartiges an die Seite 

 stellen kann. Dabei muß man nicht einmal an seine Aquarell- 

 studien denken, denen keine Nachfolge beschieden war; gerade 

 in seinen graphischen Arbeiten lagen die MögUchkeiten der Ent- 

 wicklung. Um es gleich vorwegzunehmen: «die Individualität seines 

 Stils schöpft vielleicht ihre beste Nahrung in Wald und Feld». 

 Robert Vischer, der diese Worte gesagt hat (Studien z. Kstg. 

 S. 243) verknüpfte feinsinnig Dürers Kunstweise mit dessen land- 

 schaftlicher Empfindung, ging sogar so weit, jene von dieser 

 abzuleiten und fand dafür besonders treffende Worte : 



.... «Das eigentümlich Malerische in Dürers Stil, die 

 frei rieselnde, feinfühlig undulierende Linienführung . . . scheint 

 sich hauptsäehHch mit seinen landschaftlichen Studien entwickelt 

 zu haben . . . Indem er alte, rauhrindige, bemooste Eichen . . . 

 zeichnet, spießiges Gras und Getreide, rundlich geformtes, 

 lappiges, gekräuseltes Laub, Kraut und Geblüme, anmutig 

 sprossende Erlengruppen, Efeu, zierlich ausgreifendes und sich 

 ringelndes Geranke, faserige Wurzeln, kahle Dornbüsche, ge- 



