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flochtene Gartenzäune . . . indem er all das mit treulichen 

 Blicken nachbildet, wird sein Vortrag wärmer, freundlicher, wird 

 er eben echt dürerisch» (S. 244). Diese «landschaft- 

 licheAder seines Liniengefühls» sieht Vischer 

 in Dürers «wetterharten und sehnigen Männern, die an Eichen 

 und Buchen erinnern, ebenso wie man sich im Anschauen 

 seiner Greisenköpfe, des hochbetagten, faltenreichen Menschen- 

 antlitzes an seine Studien in Wald und Feld erinnert fühlt > 

 (S 265). 



Diese Worte legen ungemein präzis eine Triebfeder in 

 Dürers Schaffen bloß, welche für seine Baumdarstellung ent- 

 scheidend ist, und es gehört zu den rätselhaftesten Erschein- 

 ungen im Werden eines Künstlers, wie sein landschaftlicher 

 Sinn in seinen jungen Jahren mit prächtigstem Ungestüm los- 

 bricht, seine ganze Art bestimmt, dann aber, durch ungünstige 

 Umstände gehemmt und zurückgehalten, sich in andere Energien 

 umsetzt und in seiner primären Form allmählich versiegt und 

 eingeht. 



Denn, wenn von Dürer als Landschafter gesprochen wird, 

 so meint man doch, tacito consensu, nur den jungen Dürer. 

 So, wie sich der Ueberschwang des noch nicht Dreißigjährigen 

 in den Landschaften der ersten Holzschnittzyklen entlädt, wie 

 der selbstsichere Uebermut mit der Feinheit des Herkules- 

 oder Eustachiugstiches prangt — nicht zu reden von den kraft- 

 vollen Bäumen etwa eines Krellschen Bildnisses — so gab er 

 sich nie wieder, mag er noch so sehr seinen Blick vertieft und 

 seine Kompositionen von «Ueberflüssigem» geläutert haben. 

 «Die große Kanone» und die späten Landschaftszeichnungen, 

 sie zeugen ja von einem nie rastenden Eindringen in die land- 

 schaftlichen Probleme, können aber kaum über die Tatsache 

 wegtäuschen, daß sich sein Interesse jetzt ganz anderen Dingen 

 zuwandte, daß er es seiner alten, ersten Liebe gewaltsam entzog. 



Freilich bedeutete für Dürer die «Landschaft >, die er meinte 

 und zeichnete, etwas anderes, als für uns, Moderne, oder auch 



