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für die Holländer des XVII. Jahrhunderts. Es soll nicht be- 

 stritten werden, daß Dürer der erste Zeichner der «:Vedute> 

 gewesen ist, und seine Aquarell- und Gouachestudien geben 

 überraschende Beispiele seiner Beobachtungsgabe, allein hierin 

 kann seine Tätigkeit kaum als bahnbrechend bezeichnet werden, 

 sie hat keine Nachfolge erlebt, und, was ausschlaggebend ist, 

 nicht sie hat er in sein Herz geschlossen, sondern die umstili- 

 sierten, in seiner eigensten Sprache vorgetragenen graphischen 

 Arbeiten, die Holzschnitte, wo er «die Form am meisten ins 

 Krause wendet und am unbedenklichsten seine Triller und 

 Passagen in das Thema einflicht» (Wölfflin, S. 298) und, wenn auch 

 zurückhaltender, die Kupferstiche. Es ist also kaum die Land- 

 schaft in der Graphik als solche, der er neue Wege gewiesen 

 hat, sondern an ihren Elementen, an deren vornehmstem, dem 

 Baum, sog sich seine Sinnlichkeit fest. 



Dürer wurde durch die Forschung der letzten Jahre der- 

 art in den Mittelpunkt gerückt und vielseitig beleuchtet, 

 daß es vermessen erscheinen könnte, wesentlich Neues 

 über ihn sagen zu wollen. Eine zusammenfassende Be- 

 trachtung aber in der Folge dieser Darstellungen erscheint 

 dadurch nicht erledigt, wenn sie auch selbstverständlich 

 vielfach auf diese Ergebnisse zurückgreifen und verweisen 

 muß, vor allem auf das Werk W o 1 f f 1 i n s «Die Kunst 

 Albrecht Dürers =». Gibt es auch wenig Aufschluß über die 

 genetischen Zusammenhänge dieser Kunst, so ist doch dar- 

 in ihr Wesen, als gegebenes Ganzes, so scharf erfaßt, daß 

 es hier oft geboten erschien, den Wortlaut statt einer eignen 

 Fassung anzuführen. 



