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Meeresgestade, turmreicher Städte usw., die «malerisch» wirken 

 sollend Aber das Pittoreske erschöpft sich damit noch lange 

 nicht. Ja, im Vordergrunde erst recht soll es ungestört seine 

 Blüten treiben ; da werden kernstämmige Bäume, die bekannt- 

 lich gegen Ende des XV. Jahrhunderts auftauchten, fast obligat 

 hingestellt, am liebsten als rahmende Kulissen, je mehr, je 

 besser, ohne Rücksicht auf die Vorgänge der Bühne, und «es 

 liegt eine Vergleichung mit den gegliederten Pfeilern, Diensten, 

 Rippen, Stab- und Maßwerkfenstern der Gotik nahe» (Vischer, 

 S. 240). 



Von Anfang an war für Dürer der Holzschnitt das Gebiet, 

 auf dem er sein Ungestüm zu entladen, sich frei zu bewegen 

 wußte. Dem Kupferstich waren feinere Aufgaben zugedacht, 

 die ihn erst später dem volkstümlichen Holzschnitt gleichsetzten, 

 ja über diesen hinausführten. Daher muß die erstere Tätigkeit 

 vor allem ins Auge gefaßt werden. 



Die Streitfrage seiner Basler Holzschnittätigkeit ist immer 

 noch nicht entschieden, aber es dürfte dabei ins Gewicht 

 fallen, wie Dürer gerade in den frühesten Holzschnitten sich 

 an die Schemata der Basler Drucke, des Narrenschiffs und des 

 Ritter vom Thurn hält. 



Wenn man auch von allzu allgemeinen Aehnlichkeiten 

 der fernen Baumkugeln absehen wollte, so ist die An- 

 bringung eines dickstämmigen Blatt(!)baumes in der Mitte 

 seiner ganz frühen Badstube, sein fertiges Schema eines 

 Ballenbaumes mit Horizontalschraffierung, auf der Folie von 

 Nadelbäumen, das seine frühen Holzschnitte durchaus be- 

 herrscht, — zu wichtig, um mit der Annahme eines Doppel- 

 gängers, etwa H. V^'^echthns^, entkräftet werden zu können. 



Indessen kein Zeitgeschmack und keine Werkstattgewohn- 

 heiten vermögen die ungeheure Potenz zu erklären, die gleich 

 in den frühesten Holzschnitten Dürers sich kundgibt. 



1 Vg-1. Justi: «Ueber Dürers künstlerisches Schaffen> im Repertorium 

 für Kunstwissenschaft, XXVI. 



2 H. Röttiug-er: «Hans Wechtlin» (1908). S. weiter unten. 



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