— 70 — 



Die Baumzeichnung dieser einzigartigen frühen Biälter, be- 

 stimmt nicht wenig ihren Eindruck eines «dekorativen Ensem- 

 bles>. Indessen, wenn auch «unseren Augen dabei wohl des 

 öfteren eine Aufgabe zugemutet wird, der sie nicht gewachsen 

 sind» (Wölffhn, S. 43), wenn sie mit Staunen im Wolkengekrause 

 und Sternengeflimmer gewundene Baumstämme aufleuchten 

 sehen, so muß immer wieder daran erinnert werden, daß der- 

 selbe Zeichner, welcher für die Graphik eine gesteigerte Um- 

 deutung der Natureindrücke für notwendig hielt, in seinen 

 Studienblättern deren brühwarmer Wiedergabe auch durchaus 

 gewachsen war. 



Gleich in seinen ersten Aquarellen versteht sich Dürer 

 zu einem peinlich genauen Studium des Baumschlages, oder 

 er setzt ferne Baumreihen als Töne in die Landschaft 

 hinein ; dürre Bäume bringt er nur ausnahmsweise an. 

 Wenn er aber in Michaels Kampf (B. 72) Phantastisches 

 mit Erlebtem vermengt und etwa lachenden Meeresküsten 

 mit fernen Bergrücken, links blitzgeborstene Kiefern, rechts 

 eine sturmgepeitschte Baumgruppe auf regendem Hügel 

 vorlagert, dann spürt man darin das Walten einer ähn- 

 hchen Kraft, wie die, welche die «100 xAnsichten des Fuji 

 Yama» schuf. 



Es ist vielfach schon dargelegt worden, welchen Unterschied 

 Dürer zwischen der Behandlung desselben Themas im Holz- 

 schnitt und dem Kupferstich machte, und es genügt, darauf 

 hinzuweisen, wenn man von seinen Kupferstichen 

 sprechen soll. 



So wie die Probleme von vornherein hier anders gestellt 

 wurden, so war auch ihre Lösung anderen Gesetzen unter- 

 worfen. 



Bei seinem Holzschnitt setzte Dürer von Anfang mit den 

 stärksten Akzenten ein, und das brio seiner frühen Laubkronen 

 konnte von den späteren kaum mehr überboten werden, wenn auch 

 die Stimmung einer Steigerung fähig war. Im Kupferstich da- 



