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Schatten belebt, ihn pikant macht. Es ist, genau genommen, 

 keine Holzschnittmethode, wenigstens nicht die des strengen 

 Stils. Sie lag aber in der EntwicklungsUnie dieses geist- 

 reichen Pfadfinders, und so kommt jetzt das Ueberraschende, 

 der Austausch zwischen beiden Zweigen der Graphik : wie 

 er vorher Motive vom Holzschnitt in den 

 Kupferstich he rüber nahm, so tut er es 

 jetzt umgekehrt mit den Mitteln, für welche 

 die Metall platte das Versuchsfeld be- 

 deutet. 



Nun aber besteht gegen früher der augenfälligste Unter- 

 schied im Zurücksetzen der Landschaft gegen die Figuren einer 

 Darstellung. Dies ist nicht etwa so zu verstehen, als ob er 

 die Landschaft vernachlässige ; ja, man muß sogar zugeben, 

 daß der Vorgang jetzt viel richtiger in die Landschaft hinein- 

 gesetzt ist als vorher. Aber der Baum spielt ja lange nicht 

 diese Rolle im Leben des Menschen, wie es der heißblütige 

 junge Dürer glauben machen wollte. Kurz gefaßt: diese 

 Entwicklung ist ein Fortschritt für die 

 Landschaftszeichnung, aber die Unter- 

 ordnung des Baumes darin bedeutet für 

 diesen einen Stillstand oder auch Rück- 

 gang. 



Etwa in die ersten Jahre des Jahrhunderts fallen einige 

 Holzschnitte, die größere Baumkomplexe, etwa Waldpartien 

 wiedergeben ; 



es sind dies die «Marter der Zehntausend» (B. 117), 

 «hl. Franziskus die Wunden male empfangend» (B. 110), 

 «hl. Johannes der Täufer und Hieronymus» (B. 112), be- 

 sonders aber die «hl. Einsiedler, Antonius und Paulus 

 (B. 107). 



Ihre Datierung erhellt schon aus ihrer Baumbehandlung, die 

 ungefähr in der Mitte steht zwischen dem Jugend- und dem 

 reifen Stil. 



