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Baum schlechthin. Es liegt darin eine bewußte 

 Steigerung der Erscheinung ins Bedeutende, ja oft Gewaltige. 

 Mag es auch mit der allgemeinen, von der italienischen Kunst 

 beeinflußten Entwicklung zum Monumentalen und Klaren zu- 

 sammenhängen, immerhin aber bleibt diese eigentümhche Abbre- 

 viation, die sich der Vierzigjährige aneignete, und der er ein 

 Bürgerrecht für die Folgezeit zu erobern wußte, ein sprechen- 

 des Merkmal für die anbrechende Zeit der starken Gefühle und 

 der wuchtigen Entschlüsse. 



Hier kurz eine Anmerkung. Dürers Kunstauffassung deckte 

 sich selten mit seiner Sinnlichkeit, so daß er für seine Werke, 

 auch für die graphischen, besondere Regeln gelten Ueß, von 

 denen seine Naturstudien unberührt bleiben durften. Gerade 

 in diese Zeit der angestrengtesten graphischen Tätigkeit dürften 

 viele seiner feinsten Aquarelle gehören, wo er dem Baume die 

 Rolle einräumt, die dieser in der Natur tatsächhch einnimmt. 

 Und war es schon von Anfang an verblüffend, wie er imstande 

 war, den Baum als einen tonigen Fleck aufzufassen, so leistet 

 er jetzt oft Ueberraschendes im rein dekorativen Auffassen der 

 Baumgruppen als dunkler Einlagen in helle Wiesen, Häuser u. 

 dergl.' Es kämen namenthch die (zweite) «Drahtziehmühle (L. 349) 

 und «Fränkische Landschaft» (L. 14) in Betracht. Allerdings ist 

 dieses Vereinfachen nur eine andere Seite jenes großen Sehens 

 überhaupt, welches ihn die Bäume aus seinem graphischen Werk 

 ausroden ließ. Man könnte füglich die fieberhafte Tätigkeit 

 dieser .Jahre als den Hauptgrund dieser hier angedeuteten Ent- 

 wicklung annehmen und es wäre ja einleuchtend, wenn ein 

 vielbeschäftigter und gewissenhafter Künstler Motive meidet, 

 die, wie der Baumschlag, eine ohnehin mühsame Arbeit ver- 



1 Hierbei mag auf den gewissenhaften Versuch einer chronologischen 

 Sichtung dieser Studienblätter hingewiesen werden, den Luise K 1 e b s 

 unternommen hat (Repertorium f. Kunstg. 1907). 



