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Auch dichtes, dunkles Gebüsch ist ein geeignetes Mittel 

 zum Zusammenfassen auseinanderfallender Gruppen, wie 

 etwa bei der Beweinung (B. 43). Laubgeüimmer eignet 

 sich aber außerdem sehr gut zur malerischen Verwendung, 

 um etwa als dunkler Ton einer helleren Partie das Gleich- 

 gewichtzuhalten («Kreuzannagelung», B. 39). — Eine höhere 

 Verwendung findet es, wenn es als heller Zickzack der 

 Aeste am dunklen Nachthimmel der Auferstehung (B. 45) 

 erstrahlt, oder als hchtaufsaugender Fleck das dunkle 

 Himmelblau überschneidet [Christus als Gärtner, B. 47). 



In dem späten Blatt der großen Passion, der «Gefangen- 

 nahme> aus demselben Jahr 1510, kommen beide Typen gleich- 

 artig zur Verwendung. 



Einmal ist es ein in den Himmel ragender — man 

 möchte sagen : himmelschreiender — dürrer Stamm, am 

 Endpunkte der grandiosen, durch Christi Gestalt angege- 

 benen Diagonale gesetzt, und dann, in bewußter kon- 

 trastierung, der vollbelaubte ferne Baum, hinter der dunklen 

 Bergwand in flackerndem Licht aufleuchtend. Der vom 

 Blitz zerfressene Baumstumpf ist kaum mehr als das alte 

 Atelierrequisit zu erkennen ; seine morschen Spitzen 

 steigern das grausig Unerhörte der Szene in bisher unge- 

 kannter Weise ^ 



Und dann verschwindet er in der «Auferstehung» (B. 15) 

 ganz, erdrückt von dem Vorgang; nur hinter irgend einem 

 Helm windet sich müde ein Astschnörkel durch die Nacht 

 — einem zag verirrten Leitmotiv vergleichbar. Auch in 

 dem später hinzugefügten Blatte des Marienlebens in der 

 «Himmelfahrt» (B. 94), gefällt sich Dürer in dieser An- 

 deutung. 



An Einzelblättern dieser Zeit kann man beobachten, wie 

 er die mächtige Baumsäule als Träger der Komposition immer 

 mehr ausbaut. 



In zwei «hl. Familien» aus dem folgenden Jahre 1511 

 spielt der dicke Stamm eine große Rolle. In der ersten 

 (B. 96) wird er, verdoppelt, in die Mitte gestellt und gibt 

 Haltung der ganzen Figurengruppe, die sich unter seiner, 

 kaum angedeuteten, Krone sehr behaglich fühlen kann. 



1 Hier knüpfte H. Baidung Grieu in den Bäumen seiner Hexenszenen an. 



