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üalila, B. 6), bleibt er dem Schema des Weißkunigs treu ; er 

 setzt seine Gestalten gerne neben dicke Stämme, nach Dürers 

 Vorbild, doch wie er die paar schwarzen Gerten wie mit 

 Florettstichen einritzt, helle (immodellierte !) Stämme, beschat- 

 tetes Laub gegen Kroneiiballen abzusetzen versteht, alles mit 

 impressionistisch zu nennendem Gekritzel, — das sichert ihm 

 einen besonderen Rang unter den Baumzeichnern, wozu ihn 

 eigentlich sein mangelhaftes Studium kaum berechtigen würde. 



Leonhard Beck verfügte sicher über keine große Begabung 

 und seine biedere Art, Gesagtes immer wieder getreulich nach- 

 zuklappen, läßt vermuten, daß er sich auch sonst kaum hervor- 

 getan hätte, ja, daß ihn vielleicht seine großen Aufgaben zu 

 besonderem Eifer anspornten. Eines aber scheint daran zu- 

 grunde gegangen zu sein, und das ist: Beck als Landschafter. 



Seine unzähligen Schnitte zum «Weißkunig» und zum 

 «Theuerdank» zeigen bereits in dem Bestreben, immer Ab- 

 wechslung zu geben, unbekannte Schemata einzubürgern, einen 

 regen Sinn für die Mannigfaltigkeit der vegetabilen Welt, aber, 

 wo er frei walten durfte, in den «Heiligen Oesterreichs» da gibt 

 er das Schauspiel eines irregeleiteten Talentes, das seinen Weg 

 nicht mehr finden konnte. 



Laschitzer hat in dem letztgenannten Werke Becks Per- 

 sönlichkeit mit viel Scharfsinn erkannt und klar umrissen, 

 allein, in dem Bestreben, eine Künstlerhand in der ganzen 

 Folge nachzuweisen, ging er sonderbarerweise über allge- 

 meine Bezeichnungen nicht heraus : 



«Einen ziemlieh einheitlichen Charakter zeigt sein Baum- 

 wuchs und Baumschlag. Laubbäume, dann Föhren und 

 Föhrengestrüpp überwiegen. Selbst Föhren, die einzeln 

 stehend, von anderen abweichend und fremdartig erschei- 

 nen, kehren neben durchgehenden und charakteristischen 

 wieder» (S. 160). Dann aber, beim Ausscheiden der Beck- 

 schen Arbeiten im «Theuerdank>, sagt er: 



«Wenn man die Bäume in verschiedenen Blättern gegen- 

 einander hält, wird man auf den ersten Blick kaum geneigt 

 sein, sie ein und demselben Künstler zuzuschreiben (! !). Am 

 meisten typisch und sich gleichbleibend sind noch die 



