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Es war die Zeit, wo der Dickstamm Gemeingut wurde 



und Beck macht nun davon den ausgiebigsten Gebrauch. Er 



stellt seine Heiligen in der Regel neben Dickstämme, meistens 



aber zwischen diese, allein er verkennt vollkommen den Sinn 



der Begleitung. 



Statt, daß sie durch ihre ruhigen Vertikalen den Gestalten 

 Stütze verheben, läßt er sie sich winden und drehen, bersten 

 und ausgreifen, und überschneidet sie vielfach durch hori- 

 zontal gegliederte und lappig zerfranste Laubgruppen. Was 

 in den früheren Werken kaum angedeutet war, hier kommt 

 es klar zum Ausdruck, daß die tonigen Schatten nur als 

 Folie für die weit ausholende Verschhngung der Linien zu 

 dienen haben. Er läßt sich von diesem Linientaumel so 

 weit hinreißen, daß er die Figuren, die doch das Haupt- 

 thema bilden sollten, mit den Aesten überwuchert, oft er- 

 drückt. 



Auf diese Verwilderung paßt das vorige Schema freilieh 

 nicht; er hat sich ein neues ausgebildet, das noch mehr Routine 

 zeigt und im einzelnen sich noch trotziger von der Natur entfernt, 

 aber in dem grandiosen Schwung an den Föhn des schwäbi- 

 schen Vorgebirges gemahnt, der mit sich alles fortreißt. Ein- 

 same Wildnisse, in denen weltabgekehrte Heilige dumpf vor 

 sich hinbrüten, gelingen ihm am besten. Es scheint in ihnen 

 seine eigene Verzagtheit mitzuklingen, die Erbitterung eines 

 Menschen, dem seine Unzulänglichkeit mit eigenen Augen zu 

 schauen nicht erspart blieb. 



Ueber Jörg Breu ist wenig zu sagen ; was er für 

 Kaiser Maximilian gearbeitet hat, ist — mit Ausnahme des 

 Blattes Nr. 31 des «Theuerdank> — im Entwurf stecken ge- 

 bheben. 



Es sind dies die 18 Scheibenrisse der Münchener Kgl. 

 Graph. Sammlung, die Dörnhöffer als Breus nachgewiesen 

 hat ^ Da sie als Vorlagen für graphische Ausführung ge- 

 dacht waren, mögen sie hier herangezogen werden. 



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' Dörnhöffer: «Zyklus von Federzeichnungen etc.» im Jahrb. des 

 Allh. Kaiserh., Bd. XVIII, S. 1. 



