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«Mit wenigen Strichen vermag Breu das sich weithin- 

 dehnende Hügelland oder breite Täler, erfüllt mit zer- 

 streutem Baum- und Strauchwerk zu charakterisieren . . . 

 Er weiß sehr wohl die einzelnen Baumarten zu kenn- 

 zeichnen, fühlt den Reiz einzeln stehender Eichen, deren 

 Krone sich kraftvoll entfaltet, oder die leichten Formen 

 der Birke» (hauptsächlich s. Taf. XII und XV). 



Charakteristisch sind für ihn «schlanke, pappelähnliche 

 Bäume, mit mehrfach eingekerbter Umrißlinie und schiefen 

 Querschraffen » ; diese letzteren füllen auch «die wellen- 

 förmigen Umrißlinien um die ganze Krone der Bäume» des 

 erwähnten Theuerdankblattes (S. 23). 



Es ist kaum eine besondere Art ; sie schließt sich in 

 manchen Einzelheiten an die Burgkmairsche an — wie die 

 Blätter überhaupt früher unter diesem Namen gingen. Indessen 

 hat Breu von mehreren italienischen Reisen, die er nach- 

 weislich unternahm', kaum in der Landschaftszeichnung j sich 

 beeinflussen lassen, anders wie Burgkmair, dem die Ueber- 

 sichthchkeit eines Baumgewächses bei aller malerischen Haltung 

 für bindend galt. 



Mit den Augsburgern sei nur kurz Daniel Hopf er 

 genannt, der sich zwar der Radiertechnik bedient, welche 

 für Landschaftsdarstellungen sich sonst gut eignet, unter 

 seiner Hand aber zu verwilderten, unorganischen Formen 

 verführt. Er wendet wahllos alle Baumarten an, sogar 

 Blattbäume alter Provenienz. Der italienische Einfluß 

 scheint ihn gänzhch verwirrt zu haben. 



1 Dodgson, Jahrb. der preuß. Kunstsararalg XXT, 192, spezifiziert eine 

 dritte Reise im Jahre 1535 ; W. Schmidt, Rep. f. Kunstw. XIX, 285 sprach 

 noch von ihr vermutungsweise. 



