Kapitel II. . 

 HANS WEIDITZ. 



Es soll ausführlich von einem Künstler gesprochen werden, 

 der über zwei wertvolle Eigenschaften verfügte, über ein 

 frisches Auge und eine zähe Kraft. Diese befähigten ihn, in 

 seiner Umgebung Umschau zu halten, das Gesehene und Er- 

 lernte wohl zu behalten und im gegebenen Augenblick treffend 

 wiederzugeben. Es ist kein überwältigender Siegeszug, den 

 Weiditz schreitet, jedoch ein Triumph der gut verwalteten 

 Lebenssäfte, eine logische Entwicklung aus Geringstem zu 

 Größtem. Bei Weiditz, dem Landschafter, liegt also der Fall 

 umgekehrt, wie bei Dürer, an dem ebenso der prächtige Aus- 

 bruch seiner jugendhchen Kraft in seinen ersten Landschaften 

 hinreißend wirkt, wie deren allmähliches Eingehen zu beklagen ist. 



Weiditz nimmt von rechts und links alles auf, was er 

 irgendwie brauchen kann. Im Augsburger Großbetrieb beobachtet 

 er Beck und Schäufelein, Burgkmair und Breu; ohne Zögern 

 eignet er sich ihre Landschaftsschemata an, dann läßt er auf 

 sich Dürer einwirken, trägt aber die landschaftliche Begabung 

 tief in sich verschlossen, bis er auf einmal in dem Hauptwerk 

 seines Lebens, im «Petrarca», loslegt und sich als glänzenden 

 Landschafter entpuppt. Er zeigt seinen Zeitgenossen spielend, 

 was aus einem Dürerschen Ballenbaumschema noch herauszu- 



