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hat er aus Dürer Nahrung auszusaugen verstanden» (Dörnhöffer). 

 Auf Grund der Unterschiede in beiden Teilen des <- Petrarca» 

 kann angenommen werden, daß der entscheidende Einfluß Dürers 

 etwa in das Jahr 1518 zwischen ihre Ausarbeitung fällt. Man 

 fmdet hier bereits ein festes System ausgebildet, wo mehreren 

 Arten der Baumzeichnung ständige Funktionen zugewiesen 

 werden. Das Dürersche Ballenbaumschema muß sich einer 

 assimilierenden Rezeption unterziehen, ebenso wie das Schäu- 

 feleinsche; jeden Augenblick ist der Zeichner bereit, aus seiner 

 individuellsten Art in eines der Schemata überzugehen. 



Röttinger versucht in einer peinlich sorgfältigen Analyse 

 «die individualisierende» Manier streng von der «schema- 

 tisierenden> zu scheiden, in der er zwei Typen wiederfindet, 

 die ungefähr den eben angeführten Schematen entsprechen. 

 Nach zwei Richtungen hin bleibt dies zu ergänzen : einer- 

 seits, daß das zweite Schema sich durch aufwärts gerich- 

 tete Häkchen-Schraffierung vom ersten unterscheidet, was 

 die im habitus wesentlich anders erscheinen läßt, so- 

 dann aber, was damit zusammenhängt, daß die Grenzen 

 zwischen beiden flüssig sind, daß eines ins andere leicht 

 und oft übergeht, wie denn bekanntlich das Schäufeleinsche 

 Schema aus dem Dürerschen sich entwickelte. 



Auch das «individualisierende» Gekritzel verkennt Röttin- 

 ger, wenn er die Ringelchen als Blätter auffaßt : es ist eben 

 nichts anderes, als ein flottes Auskunftsmittel des gebo- 

 renen Graphikers, das auch jeden Augenblick bereit ist, 

 in allzu großer Häufung sich in eine weiße Fläche auf- 

 zulösen, und so in die Kategorie des Ballenbaumes über- 

 zugehen. 



Doch genug über die Schemata. Es ist Zeit, auf Weiditzs 

 eigenste Schöpfung einzugehen, auf die Art, wie er den Einzel- 

 baum auffaßt und darstellt. 



Die Beschauung Dürerscher Werke befreite in Weiditz 

 seine innerste Triebfeder, die geheime Gier seines Auges, 

 jedes sehbare Detail in klarer Prägung wiederzugeben, den 

 ewigen Ehrgeiz des damaligen Schwarzweißkünstlers (die Donau- 

 kunst steht ganz abseits). Es hieß nicht das Verschwindende 



