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anzudeuten, sondern das Vorstellbare zu umreißen. Es ist die 

 nordische Fähigkeit, ein Korrelat der Wirklichkeit zu geben, 

 mit ihr als dem Gegebenen zu rechnen und sieh in heißem 

 Bemühen mit ihr auseinanderzusetzen. Was solche Naturen 

 reizt, ist nicht die inbrünstig-romanische Flucht ins Ueber- 

 natürliche, sondern gerade das intime Eindringen in das Sein. 



Bekannt ist Erasmus Lobpreisung Dürers, daß er Flammen 

 und Blitze darzustellen vermochtet Das war es eben, was 

 Weiditz in Dürer den besten Lehrer erblicken lassen mochte. 



Dornenhecken und Aehrenfelder, dann Straußfedern und 

 Schaffelle, Quasten und Bänder — alles, w^as in der klein- 

 teiligen vielgliedrigen Form sich einer Darstellung zu entzieht-n 

 versucht, und gleichzeitig dazu unwiderstehlich verführt, alles 

 Rieselnde und Quirlende zieht ihn an — er schreckt vor nichts 

 zurück : knospende Zweige, Bienenschwärme, ja Regen und — 

 Sonnenstrahlen - sie entfachen in ihm ungeahnte Kräfte, und 

 latente Harmonien werden in ihm dabei wach. Die Land- 

 schaften, die er entwirft, stehen unter dem Banne dieser Ver- 

 anlagung; es sind keine Naturausschnitte, wie sie etwa die 

 «Landschafter» der Donaulande zu geben verstanden, es sind 

 wundersam zusammengefügte Einzelheiten, 

 an denen ein damaliges Auge sein Ergötzen 

 fand, sind verschwiegene Winkel, wo 

 märchenhaft alle Elemente sich zu einem 

 lustigen Durcheinander verweben, der 

 Baum aber mit seinem S t a m m u n d dem 

 wirren Gemisch von Zweigen und Blättern 

 die Dominante gibt. 



Bekannt sind die beiden Titelblätter des zweiten Teiles das 

 «Petrarca». Ihre vielgestaltige Zusammensetzung weicht jeder 

 Beschreibung aus, die doch nur ein zeitliches Nacheinander 

 vermitteln könnte von einem Bild, dessen Sinn im Nebenein- 



1 Im Wortlaut angeführt in R. Vischers: «Dürer: 



