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Weiditz bekam in Straßburg andere Aufträge, die seinem 

 Landschaftssinn keinen Spielraum boten. Ab und zu 

 schmuggelt er in eine Titeleinfassung reizende Bäume ein, 

 die verraten, daß unter der Asche Funken alter Glut glim- 

 men, so im «Dioskorides». 



Die große Liebe seiner Jugendjahre, die Leidenschaft zur 

 Pflanzenwelt, sollte ihre Erfüllung in einem anderen, einem der 

 spätesten Werke finden, das, wie zum Triumph, als einziges 

 von ihm illustriertes Buch seinen vollen Namen trägt'. 



Das Kräuterbuch Otto v. Brunfels «Herbarum vivae icones» 

 (Straßburg, Schott, 1530—6) gehört eigentlich nur iure caduco in 

 diesen Zusammenhang; es sei gestattet, den ihm gebührenden Platz 

 ihm einzuräumen. Weiditzs feiner Sinn für das Vegetabile zeigt 

 sich hier in seiner ganzen Entfaltung. Ein überaus liebevolles 

 Eindringen in die überraschendsten Wendungen und Biegungen 

 des Gewächses wird getragen von einem virtuosen Linienstil, 

 von einem intimen Schwelgen in den Rhythmen und Caesuren 

 der Linien. Straffe Stengel in der sonoren Parallellität der Be- 

 grenzungshnien bilden die Achse der mannigfachen, um sie 

 gruppierten, Zweigkurven und BlatLlappen ; bald knorrige Knoten, 

 bald dumpf verworrenes Geknäuel der Wurzelstränge bilden die 

 Unterlage des emporschießenden Gewächses, welches durch klein- 

 teilige, minutiös behandelte, meist spitz zulaufende Blüten ge- 

 krönt wird. Mit demselben Verständnis für das Organische, 

 ist fast jecie Pflanze (unter 200) gezeichnet, jede ein richtiges 

 Kunstwerk. Das Niveau des «kleinen Pvasenstückes» und der 

 «Akeleiblüte» ist hier zumindest erreicht: in der Graphik aber 

 beansprucht diese Vollkommenheit einen besonderen Ehrenplatz. 



1 Und zur Identifizierung- seiner Persönlichkeit mit dem Petrarca- 

 meister geführt hat. Leider würdigt es Röttinger lange nicht genug. 



