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stamm, der einen breiten, moosbeliangenen Ast wie einen 

 schützenden behaarten Arm über allen dreien ausstreckt. 



Das Gruseln ist hier entschieden angestrebt und erreicht. 

 In diesem Sinne gibt er dem hl. Christoph — welch kurioser 

 Einfall! — in der RegeP einen entwurzelten Baum, dessen in 

 die Höhe starrende Wurzelverknotungen die Einöde schaurig 

 beherrschen. 



Die «Hexenküche» (B. 55) greift auf die Anordnung nach 

 den zwei Polen zurück, nur, daß dem jäh abgebrochenen 

 Baumstumpf rechts ein aufschnellender Gischtstrahl zur 

 Linken die Balance hält und so die Frauenleiber in Schauer 

 einhüllt. Das Blatt existiert auch als Helldunkelschnitt, 

 wie viele andre, und da übernehmen weiß aufflackernde 

 Lichter die Steigerung des grandiosen Eindrucks nach dem 

 Dämonischen hin. 



Doch Baidung blieb dabei nicht stehen. Es drängte ihn 

 nach immer größerer Häufung des Baumelements ; nicht nur 

 die Masse des Baumes, sondern die Masse der Bäume sollte 

 mit ihrer eindringlichen Wucht in die Wagschale der Kompo- 

 sition geworfen werden. 



So haben die unübertroffenen Pferdebilder (B. 56—58) 

 im Hintergrunde einen Wald als Folie, aus dem sich nur 

 leise die schattenhaften Baumstämme hervorwagen ; nur 

 große, einfach zusammengefaßte Laubgruppen überschneiden 

 die Vertikalen. Wie eine Brandung bricht sich an dieser 

 monumental behandelten Baummauer die überschäumende, 

 dämonische Gier der ausstoßenden wilden Rosse. 



Der Landschaft werden da Stimmungswerte zugemutet, die 

 über die Empfindung des Zeitalters hinausführen. Und bei dem 

 Stich «Eule auf der Mauer», mit dem dicken Baum und dem 

 dichten Gesträuch dahinter, denkt man wohl nicht nur an 

 Dürers <c Melancholie», sondern auch an die landschaftliche 

 Stimmungsmalerei des XVII. Jahrhunderts. 



1 Was schon Terey in seinen «Handzeichnungen H. B. Griens> be- 

 merkte. 



