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Aeste und der naiven Häulung der Motive mag man den letzten, 

 sorglosen Ausbrüchen des « Landschafters > von ehemals nach- 

 gehen. Aber auch bei dem liebenswürdigen Hitzkopf kann man 

 über seine Manier des Baumschlages kaum hinwegsehen, welche 

 er skrupellos immer anwendet, nachdem er ihre sichere Wirkung 

 einmal ausprobiert hat. Seine Bäume wirken zuweilen mit einem 

 suggestiven Reichtum, der Dürer weit hinter sich läßt; doch 

 sorgfältiger Prüfung auf die Einzelform hin können sie nicht 

 standhalten. 



Indessen, — es scheint, daß mit Dürers strenger Syste- 

 matik einer zarten, llimmernden Baumkrone ohne den Hauch 

 seines Genies überhaupt schwer beizukommen war. Sah man 

 doch, wie Dürers Schema unter dem Griffel seiner Nachfolger 

 jämmerlich erstarrte. Daß Cranach der fränkischen Baum- 

 zeichnung neue Säfte zuführte, indem er ihre Normen lockerte, 

 daß er mit einer leichtfertigen Manier ihren Laubmassen bei- 

 zukommen sich vermaß, bleibt gerade sein glücklicher Einfall. 

 Es ist eine verlockende Hypothese, daß der Meister, dem an 

 der Donau sich die Augen öffneten, den Landschaftern des 

 Donaustils sich als Gebender erwies, indem er ihnen etwas 

 von seinem hinreißenden «Sturm und Drang> vermittelte ^ 



Die letzten .Jahre haben bekanntlich Cranachs Werk um 

 frühe Holzschnitte bereichert, welche seine ungeheuere bildne- 

 rische Potenz anzeigen. 



Intensiv empfand er schon damals — übrigens ein Dreißiger! 

 — das Stoffliche eines Baumstammes; 



dafür mögen die Kreuzesstämme der beiden Kreuzigungen 

 zeugen^, die den «hl. Stephanus» rahmenden Stämme^, 



1 Die schlagende Analogie dieses Ausdruckes, soAvie die Vermutung 

 dieses Einflusses näher bei H. Voss: «Ursprung des Donaustils» ausgeführt, 

 (s. weiter unten). 



2 Eine, von ir)02. publiziert von Friedländer, im Aufsatz des Jahrb. 

 der preuß. Kunstslg, 1902. 



3 Publiziert von Dodgson im Jahrb. der preuß. Kunstslg. 1903. 



