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Der groteske Stamm, der in der «Versuchung des hL 

 Antonius» das Drama der Lüfte mit dem zerklüfteten Tal 

 verbindet, ist — trotz seines gewichtigen Volumens noch kein 

 Dickstamm im neuen Sinne. Er ist keine Achse und hat 

 nichts zu stützen ; sein Vorbild wäre in den frühen Holz- 

 schnitten Dürers zu finden, wenn auch ohne diese Massigkeit. 

 Zögernd entsendet der Baum im «hl. Christoph» (L. 6), in 

 der «Venus mit Amor» ,'L, 8), im «hl. Georg zu Pferde» 

 (L. 19) sein halb belaubtes Gezweig ins Bild. 



Im «Urteil des Paris '> (L. 21, dat. 1508) stehen schon 

 zwei Prachtexemplare im Bilde drin, rechts und links, eine 

 Schaustellung sondergleichen. Die frohe, rotwangige Sinnlich- 

 keit des kursächsischen Hofmalers, der klassizistische Frauen- 

 leiber in eine mythologische Szene zu setzen gezwungen ward, 

 hält sich an Nebendingen schadlos, die er anziehend genug 

 für den Betrachter auszustatten versteht. 



Um diese Zeit auch legt er sich sein Schema des Baum- 

 schlages zurecht, ein Zusammennehmen der Laubmassen zu 

 spitzen, dreieckigen Ausläufern — die übrigens ganz genau denen 

 seiner gernalten Bilder entsprechen — um sich damit sein 

 Lebenlang zu behelfen, Jahrzehnte hindurch \ 



Wie sich in dem Blatt der prachtvolle Helmbusch aus 

 Straußfedern breitmacht, so läßt der Künstler den ganzen 

 Vorgang in vielfach durchfurchtem Terrain, fast in einer 

 Versenkung, verschwinden und entfaltet seine ganze Kunst 

 oben, in den Baumkronen. In diesen kurzatmigen Laubballen, 

 den dünnzugespitzen Blätterdreiecken, steckt eine eigene 

 prachtliebende Gemütlichkeit. 



Im Jahr 1509, dem produktivsten für Cranachs Griffelkunst, 

 entschließt er sich zur Verwendung des dicken Stammes im 

 Dürerscheh Sinne. Er stellt ihn in die Mitte, schneidet ihn 



' Vgl. J. Beth: «Ueber Cranachs Missalien-Holzschnitte» im Rep. f. 

 K. 1907. Daß die beiden Holzschnitte: L. G und 8 in das Jahr IfiOS zu 

 setzen wären, wird bestätigt durch die an L. 6 zum erstenmal mit dieser 

 Entschiedenheit vorkommende Baumschlagzeichnung — die auch im ein- 

 zigen aus dem Jahr l.')08 datierten Holzschnitt «Urteil des Paris» (L. 21 > 

 mit voller Kraft einsetzt. 



