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des Vordergrundes genossen werden. Allein fast nie ergab 

 sich eine reine Harmonie : so, wie am Einzelbaum schon das 

 faserige Moos die gespenstisch hageren Gebilde der Bergriesen 

 besänftigend verdeckte und versüßte, so kommt man nicht zur 

 rechten Freude über die felsigen Grate und steilen Abhänge, 

 die mit wohligem Baumgeriesel vielfach überwuchert werden. 

 Ist es denn einem einsamen Wanderer möglich, an dem lufti- 

 gen Ausblick sein Herz zu erquicken, und gleichzeitig in das 

 Aestegewirr einer Baumgruppe vorne - muß aber auch immer 

 gleich eine in der Nähe sein? — sich hebevoll zu versenken? 

 Freihch ist unser Auge der bezaubernden Fülle von Dingen, 

 die eine Altdorfersche Radierung gibt, kaum gewachsen und 

 ein Zeitgenosse mochte den Anbhck dieser Täler, die in ihm 

 ein Gefühl der Unendlichkeit auslösten, konzentrierter genießen, 

 was wir im Nacheinander empfinden. Dagegen können wir 

 voll den Reiz seiner malerischen Effekte nachempfinden, die 

 tiefen Akkorde, die ein dunkler Stamm, gegen helle Wolken ab- 

 gesetzt, ergibt, oder ein besonntes Laubwerk auf schwarzem 

 Gesträuch. 



Alles in allem, er war ein Virtuose der Baumzeichnung; 

 darin lag seine Stärke und seine Schwäche. Die Leichtigkeit 

 und Sicherheit, mit der er seine Lieblinge, die Bäume, in die 

 Platte ritzte, erregt Staunen, manchmal aber auch — Ueber- 

 sättigung. 



Die Frage nach dem Ursprung des Donaustils ist in 

 letzter Zeit von Hermann Voss * so eingehend behandelt 

 worden, daß es hier genügen muß, darauf hinzuweisen, 

 und nur das Wichtigste hervorzuheben. Allein so an- 

 sprechend die dort aufgestellten Entwicklungsreihen sein 

 mögen, es bleibt abzuwarten, in welchem Umfang sie der 

 Zeit trotzen werden. Zu diesen gehört auch die Annahme 

 des Zusammenhanges zwischen dem Stecher M. Z(asinger) 

 und dem jungen Altdorfer. Was die beiden verbindet, ist 

 wohl kaum mehr, als die feminine Zartheit des Striches; 



' H. Voss: «Ursprung des Donaustils», Leipzig 1907. 



