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Reichtum der Zeichnung und Zügen feinster Beobachtungs- 

 gabe in den einzehien Motiven des Hängens, bichausbreitens 

 der Blätter und Nadeln, des Ausstreckens der entlaubten 

 Spitzchen hat Altdorfer diese wundervollen Blätter nicht 

 wieder überboten» (Voss, 149). Bewundernswert bleibt 

 dabei, wie mannigfache Wirkung bei geringer Abwechslung 

 in den Motiven sie bieten. Einmal ist die Tanne dick und 

 wird tief abgeschnitten, das andere Mal wieder steht sie 

 hoch da, etwas nach rechts, oder wieder ganz an der 

 Seite, zu zweien, rahmend, auch in Gruppen, oder es kommt 

 eine Weide dazu, oder dazwischen, manchmal verschwindet 

 der Baum vom Vordergrunde ganz und erscheint nur als 

 Laubbaumgruppe im Mittelgrund, oder an einer Felswand 

 seitwärts. 



Es ist, wie eine Wanderung durch Wald und Haag, ein 

 nimmersattes Ergötzen eines dankbaren Gemüts, das alle paar 

 Schritte zum Stehenbleiben sich veranlaßt fühlt und aus der 

 Bewunderung nicht herauskommt. 



Wolf H u b e r verdankt zweifellos sehr viel dem 

 älteren Altdorfer, doch darin, was bewirkt, daß man sie in 

 einem Atem zu nennen pflegt, in der Auffassung der Landschaft 

 steht er ihm keineswegs nach, ja, in gewissem Sinne gibt er 

 Einheitlicheres, als sein Meister. In der Beobachtung der Ein- 

 zelerscheinung, in der Durchmodellierung eines Tannenzweigs 

 vermißt man die Naturnähe Altdorferscher Gebilde, er ver- 

 einfacht, man möchte fast sagen : versimpelt, die Motive bis 

 zur blutleeren Schablone, allein diese Beschränkung auf eine 

 ganz bestimmte Zeichenweise, das Hantieren mit den gefransten 

 und gekerbten Zacken und Spitzen zwingt seine Landschaften 

 unter einen Gesichtspunkt. 



Er ist die weniger komplizierte Natur, die sich nicht viel 

 Gedanken macht, sondern loszieht auf das Motiv, und es in 

 der ursprünglichen Frische mit munterem Gekritzel festnagelt. 

 Seine starke Empiindung für den Reiz einer weitgedehnten 

 Talebene verzettelt er nicht an Nebendinge, erledigt diese viel- 



