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Schäften und Landschaftsstimmungen scheint bei Huber unbe- 

 grenzt» (S. 145). 



Nur scheint es mir wenig zutreffend, als ob Huber «jene 

 Plätze bevorzuge, wo die Natur neben den heroisch 

 gesteigerten Motiven auch einige idyllische Züge aufweist» 

 (Voss, S. 151). Wenn er in der Hubertuszeichnung (Albert. 

 Publ. 395) über eine Talgabelung eine Brücke spannt, 

 diese von zwei Tannen einrahmen und von einem Berg 

 überhöhen läßt, seine dunklen Kulissen in den Zeichnungen 

 (München, graph. Sammlung, Albertina Publ. 937 usw.), 

 sie sind nichts anders als eben eine Altdorfersche Kon- 

 vention. 



Der Einfluß des «Donaustils>-> in der Landschaft scheint 

 größer gewesen zu sein, als man meist anzunehmen pflegt. 

 Immer wieder entdeckt man eine Gruppe von Holzschnitten, 

 oder Radierungen, die auf diesen Ursprung zurückzuführen 

 sind, von den endlosen Kopien nicht zu sprechen. H. Voss 

 bringt wertvolle Belege für diese Ausbreitung eines Stils, dem 

 wohl schon in den Augen der damaligen Kunstkenner be- 

 sondere Feinheit eigen war ^ Hier muß dieser Hinweis ge- 

 nügen. 



Erhard Altdorf er, Albrechts Bruder, lehnt sich 

 in seinen Landschaften ^ eng an diesen an, doch ist seine 

 nüchterne Auffassung darin unverkennbar. 



Wenn er wirklich mit jenem Erhard Altdorfer identisch 

 ist, welcher am Hofe zu Schwerin tätig war, und die Lübecker 

 Bibel (Dietz, 1533) illustrierte, dann müßte man allerdings 

 eine heftige Umwälzung beim Künstler annehmen, der 

 restlos in der Art Cranachs aufging. Die Bäume der 

 Titelblätter sind ja ganz geschickt gezeichnet, doch in der 

 Zusammenwürfelung von straußfederartig stilisierten mit 

 ßlallbäumen merkt man, wie weit er von seinem Vorbild 



» H. Voss in den Mitt. d. Ges. f. ver. K. Juni- und Oktoberheft 1909. 

 2 Eine publiziert in der grapli. Ges. 1907. 



