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die eines Dürer oder eines Altdorfer, sondern es waren die 

 prachitvollen Waldwinkel Lautensacks. 



Der tiefe Riß in Lautensacks Landschaften entsteht durch 

 die Präponderanz seiner Empfindung über optische Voraus- 

 setzungen. Berauscht von der Schönheit der Waldausblicke, 

 will er nichts von dem Wahrgenommenen preisgeben ; die Ab- 

 stufung der Pläne aber ist das Erfordernis jeder Landschafts- 

 zeichnung. Er verwechselte den Reichtum des Details mit dem 

 Reichtum der Beobachtung. Dieser aber verlangt die Gabe des 

 Sichbescheidens, zu dem er sich nicht aufzuraffen vermochte. 



Für die angestrebte Genauigkeit der Vordergrundbäume 

 fehlt ihnen die Grundlage des Naturstudiums : Das Laubwerk 

 wird mit einigen armseligen Schematen bestritte^n. 



Ihre Herkunft ist leicht nachzuweisen : die knollig 

 filzarligen Lappen mit unorganisch angeklebten Haar- 

 strähnen - von Altdorfer, die weißen Krausen auf schraf- 

 fiertem Grunde — von den italienisierten Nürnbergern, 

 etwa Beham oder Schäuffelein. Die Fichten haben den 

 intimen Reiz der Donauschule eingebüßt. 



Immerhin darf diesen aufeinandergetürmten Stämmen, den 

 kunstvoll überschnittenen Zweigformationen vielfach der hin- 

 reißende Schwung nicht ohne weiteres abgesprochen werden. 



Interessant ist die Zusammenstellung von B. 41 mit dem 

 Hirschvogelschen Blatt B. (iO (vgl. oben), wo unter Lauten- 

 sacks schwatzendem Reichtum die feine Wirkung der ast- 

 losen Baumsehnen sich verfiüchtigt hat. 



Nur, wo er den Urwald in eine feste Form zwingen kann, 

 fmdet er volle und starke Töne. 



So ist etwa B. 44 mit einer — allerdings schematischen, 

 doch feinen Baumschlagstilisierung; der grotesk vornüber- 

 gestürzte Baum fmdet keinen Nebenbuhler. So auch der 

 prachtvolle Waldsaum, B. 57, dem die tropische Fülle der 

 Vegetation nur zugute kommt. 



Auch er macht Versuche, den Vordergrund als reines Mittel 

 zum Zweck zu behandeln : 



